Stig Lindberg

En 1937, Lindberg a rejoint Gustavsberg Fabriker, la manufacture de céramique d'État située au sud de Stockholm, travaillant sous la direction du directeur artistique Wilhelm Kåge. Les deux hommes entretenaient une relation professionnelle étroite, et lorsque Kåge a pris sa retraite en 1949, Lindberg lui a succédé. Au cours des trois décennies suivantes, il a occupé les doubles fonctions d'artiste d'atelier et de designer industriel, produisant à la fois des céramiques artisanales en édition limitée et des gammes de vaisselle à grande échelle pour un usage quotidien.

Ses lignes de vaisselle des années 1950 et 1960 sont devenues des produits emblématiques du modernisme suédois. Spisa Ribb (1955), avec ses surfaces organiques nervurées, a répondu à l'appétit d'après-guerre pour un design fonctionnel mais expressif. Berså (1960-1974), orné d'un motif de feuille audacieux sur fond blanc, est devenu l'un des motifs de vaisselle suédois les plus vendus du XXe siècle. D'autres séries, Pungo (1953), Domino (1955), Terma (1955), ont démontré sa maîtrise de la forme et de la décoration. Parallèlement à ces projets industriels, Lindberg a créé des pièces d'atelier sculpturales, notamment ses vases Veckla aux surfaces caractéristiques pliées et plissées.

Au-delà de la céramique, Lindberg a conçu des textiles pour Nordiska Kompaniet, du verre d'art pour Kosta Boda et Holmegaard, et a travaillé intensivement comme illustrateur de livres. De 1957 à 1970, il a été enseignant principal à Konstfack, où il a influencé une génération de designers suédois. Son travail est entré dans les collections permanentes du Museum of Modern Art de New York et de l'Art Institute of Chicago.

Lindberg a quitté Gustavsberg en 1980 et a établi un atelier privé en Italie. Il est décédé le 7 avril 1982 à San Felice Circeo, en Italie, d'un infarctus du myocarde.

Dans les maisons de vente aux enchères nordiques, le travail de Lindberg apparaît avec une régularité et une profondeur de marché frappantes. La vaisselle Berså reste un élément de base de la collection quotidienne, tandis que les pièces d'atelier Veckla et les œuvres uniques en faïence commandent des prix plus élevés. Avec plus de 1 300 lots proposés sur Auctionist, sa production représente l'un des marchés secondaires les plus larges et les plus actifs pour tout designer nordique d'après-guerre.