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Siv Lagerström
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Rares sont les objets qui incarnent aussi bien l'esprit de la Suède du début des années 1970 que les bagues en acrylique de Siv Lagerström : des formes géométriques audacieuses aux couleurs saturées, réalisées dans un matériau industriel qui ne coûtait presque rien mais qui exigeait d'être porté et remarqué. Lagerström étudia au Konstfack de Stockholm, au département de ferronnerie, de 1963 à 1967, obtenant son diplôme dans une culture du design qui commençait à remettre en question l'idée selon laquelle les matériaux précieux seraient un prérequis pour créer des objets porteurs de sens.
Les bagues naquirent d'une collaboration inattendue. Par l'intermédiaire de sa camarade de Konstfack, Ingegerd Råman — qui deviendrait l'une des créatrices de verre et de céramique les plus admirées de Suède — Lagerström entra en contact avec le magazine Idun, qui présenta ses créations et vendit les pièces par correspondance. La production était assurée par Gravyrverken à Sollentuna, un modeste atelier industriel devenu le point d'origine improbable de pièces qui rejoindraient un jour des collections muséales. Les bagues portaient simplement la marque « Siv », une signature au prénom qui communiquait la franchise plutôt que le prestige.
La philosophie de création était délibérément démocratique. À un moment où la société suédoise débattait activement de l'égalité, Lagerström utilisa le plastique acrylique — alors un matériau résolument moderne, bon marché, associé à l'ère spatiale — pour affirmer que l'expression comptait davantage que le coût. Ses pièces furent comparées favorablement à la mode futuriste de Pierre Cardin de la même époque, partageant cette conviction que l'avenir pouvait s'inscrire dans les objets du quotidien. Brigitte Bardot aurait possédé l'une de ses bagues, bien que le public visé par Lagerström ait toujours dépassé largement la culture des célébrités.
En 1973, son travail figura dans l'exposition « Ädlare än du tror » (Plus noble que vous ne le pensez), une présentation de bijoux et d'objets décoratifs en plastique organisée à Malmö, qui contribua à légitimer les matériaux non précieux au sein de l'establishment du design scandinave. Malgré le succès international des bagues, les pressions économiques et le manque de soutien durable sur le marché intérieur mirent fin à son activité au milieu des années 1970. La brièveté de la période de production n'a fait qu'accroître la collectionnabilité de ces objets dans les décennies suivantes.
Le Nationalmuseum et le Nordiska Museet de Stockholm conservent tous deux des bagues de Lagerström dans leurs collections permanentes — une forme de reconnaissance institutionnelle arrivée bien après la fin du moment commercial. Sur le marché nordique des enchères aujourd'hui, ses œuvres apparaissent principalement chez Bukowskis Stockholm, qui a traité la majorité des pièces en circulation. Les 17 objets répertoriés dans la base de données d'Auctionist sont presque exclusivement des bagues des années 1970, avec un résultat maximal aux enchères de 900 SEK — des prix modestes reflétant un marché d'objets de design plutôt que de beaux-arts, avec un potentiel de réévaluation considérable à mesure que le renouveau du design suédois de cette époque attire un regard neuf.