ArtisteNorwegiann.1880–m.1945
Per Deberitz
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Per Aass Deberitz est né le 27 mars 1880 à Drøbak, une petite ville côtière au sud de Kristiania (Oslo). À l'âge de deux ans, sa famille s'installe à Borre, un village près de Horten dans le Vestfold, et c'est là que ses inclinations artistiques prennent forme. Dans des circonstances qui s'avéreraient parmi les plus inhabituelles de l'histoire de l'art norvégien, Edvard Munch loue une chambre chez la famille Deberitz durant les étés 1885 et 1886. Le jeune garçon reçoit du matériel de peinture de Munch et est encouragé à expérimenter – une rencontre précoce qui laisse une empreinte formative, même si les deux artistes évolueront dans des directions très différentes.
La formation formelle viendra plus tard. Entre 1898 et 1899, Deberitz étudie auprès d'Oscar Wergeland à l'Académie Nationale Norvégienne des Arts et Métiers de Kristiania. Il complète ensuite cette formation par des leçons privées durant les étés 1899 et 1900 avec Hans Gude, le vétéran peintre paysagiste romantique, dans la villa de Gude, "Sølvkronen", à Horten. Ces deux professeurs représentent des pôles opposés – la tradition académique institutionnelle et l'ancienne école paysagiste naturaliste – et Deberitz absorbe quelque chose de chacun avant de finalement s'orienter vers une sensibilité très différente.
Le tournant décisif survient lors de son long séjour à Paris de 1909 à 1910, où il étudie sous la direction d'Henri Matisse. Cela place Deberitz au cœur de la révolution moderniste française à un moment charnière. Le contact avec l'approche de Matisse en matière de couleur, de forme simplifiée et de motif de surface se filtre dans le travail de Deberitz et l'aligne fermement sur le néo-impressionnisme – un courant qui arrive en Norvège avec une énergie considérable ces années-là. Sa manière de traiter la lumière et la couleur porte dès lors l'influence indubitable de ce qu'il a absorbé à Paris.
Sa percée en Norvège a lieu lors de l'Exposition du Jubilé de 1914 à Frogner, à Kristiania, où son tableau "Badende gutter" (Baigneurs) attire une attention sérieuse. L'œuvre illustre ses préoccupations centrales : la figure humaine dans des décors extérieurs, des scènes côtières ensoleillées et une surface picturale construite avec une application de couleur en mosaïque. Il retourne à plusieurs reprises sur les côtes et les îles du sud de la Norvège – Skåtøy dans l'archipel de Kragerø fut un lieu récurrent – où la lumière, l'eau et les rivages rocheux lui fournissent les motifs sur lesquels il travaille tout au long de sa carrière. Les nus, les portraits et les compositions de figures sont tout aussi centraux dans sa production que les paysages.
Deberitz expose régulièrement et se forge une solide réputation durant les décennies de l'entre-deux-guerres. Son œuvre entre dans les collections d'institutions à travers la Scandinavie, y compris la Galerie Nationale d'Oslo, les musées de Stavanger, Lillehammer, Drammen et Bergen, ainsi que l'Ateneum d'Helsinki et le Moderna Museet de Stockholm. Il décède à Oslo le 14 octobre 1945.
Aux enchères, Deberitz apparaît principalement chez les maisons norvégiennes. Ses 42 lots enregistrés sont concentrés chez Grev Wedels Plass Auksjoner à Oslo (41 lots), avec un petit nombre chez Nyborgs Auksjoner. Les prix les plus élevés ont atteint 160 000 NOK pour "Kvinne og barn i kystlandskap" (1942) et 150 000 NOK pour "Kvinneakt" (1928). La gamme des lots les plus chers confirme que les sujets de figures côtières et les nus commandent constamment les prix les plus élevés, tandis que sa production paysagère plus large se vend à des niveaux plus modestes.