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Nils Wedel
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Nils Adolf Wedel est né à Göteborg le 4 février 1897, dans un milieu qui allait s'avérer formateur : la tradition artisanale de la ville et sa proximité avec les idées continentales sur l'art et le design. Il se forma à la Slöjdföreningens skola de Göteborg entre 1915 et 1917 sous la direction d'Albert Eldh, et parallèlement, il effectua un apprentissage professionnel en lithographie et en arts du livre chez Wezäta — une combinaison inhabituelle qui lui donna dès ses débuts une connaissance pratique de l'image imprimée aux côtés de la peinture.
Après un séjour à Copenhague de 1919 à 1920, Wedel s'installa à Paris en 1921 et s'inscrivit à l'Académie Moderne auprès du peintre fauviste Othon Friesz. La rencontre décisive de son séjour parisien fut celle de l'artiste suédois Gösta Adrian-Nilsson, par l'intermédiaire duquel il fut présenté à Fernand Léger. L'approche structurelle de la forme chez Léger — son utilisation de formes simplifiées, industrielles, et de couleurs audacieuses — laissa une empreinte durable sur la pratique de Wedel. Plutôt que d'adopter le cubisme en bloc, Wedel en assimila la logique formelle et la retravailla selon son propre tempérament, produisant des natures mortes, des compositions figuratives et des œuvres abstraites qui portaient l'influence de Léger sans l'imiter.
Il vécut au Danemark jusqu'en 1928 avant de s'établir à Malmö, puis s'installa définitivement à Göteborg en 1938. Dans les années 1930, son œuvre commença à intégrer l'imagerie surréaliste, non comme une conversion totale mais comme une couche supplémentaire — une qualité onirique superposée à l'armature cubiste. Pendant la Seconde Guerre mondiale, cette tension entre structure rationnelle et inquiétude psychologique émergea directement dans des tableaux comme « Sadism » et « Occupation ». En collaboration avec son épouse, l'artiste textile Alice Wedel, il développa également une technique murale qu'ils baptisèrent NAVAX — une méthode utilisant du tissu batik pré-coloré fondu dans une surface murale préparée à la cire à l'aide d'un chalumeau, créant un fini fusionné permanent. Les batiks d'Alice, dont plusieurs basés sur les dessins de Nils, notamment des compositions postcubistes d'instruments de musique, reçurent une reconnaissance internationale, dont une médaille d'or à l'Exposition universelle de Paris en 1925 et une présence à l'Exposition de Stockholm en 1930.
De 1939 à 1958, Wedel occupa un poste d'enseignant en peinture décorative et arts graphiques à la Slöjdföreningens skola de Göteborg — l'école même où il s'était formé, succédant à son propre professeur Albert Eldh. Ses commandes publiques comprennent des peintures décoratives dans les cages d'escalier du Norrköping Museum et des Maisons du peuple de Göteborg et Linköping, ainsi qu'une mosaïque pour le bâtiment de la poste de Sundsvall. Un tableau d'inspiration cubiste, « Musikanter » (1938), représentant des musiciens et des instruments, fut offert au Konserthus de Göteborg en 1997 par Sten A Olsson et la famille Wedel, où il est toujours accroché à l'entrée de la Stenhammarsalen. Il est représenté dans les collections du Nationalmuseum à Stockholm, du Göteborgs Konstmuseum, du Malmö Konstmuseum et des musées de Norrköping et Karlstad. Il est décédé le 17 juillet 1967 à Söbben, sur l'île d'Orust.
Sur le marché nordique des enchères, Wedel apparaît dans plusieurs maisons suédoises, dont Stockholms Auktionsverk, Göteborgs Auktionsverk et Crafoord Auktioner à Lund. Le meilleur résultat enregistré dans la base Auctionist est de 50 908 SEK pour « Saker på bord », une nature morte. Ses œuvres graphiques — lithographies, gravures sur bois et eaux-fortes — se négocient à des prix plus accessibles, reflet de sa productivité en estampe tout au long de sa carrière. Avec 24 pièces suivies sur le marché nordique, son œuvre refait régulièrement surface, en particulier à Göteborg et Stockholm.