Marie Tannæs

Elle commença sa formation à Christiania auprès de Carl Schøyen et Christian Wexelsen avant de rejoindre les ateliers de Christian Krohg et Hans Heyerdahl, deux figures centrales du réalisme norvégien. Elle étudia plus tard sous Erik Werenskiold, dont l'accent mis sur la vie rurale norvégienne et l'observation en plein air laissa une marque claire sur son approche du paysage. Le chapitre final de sa formation formelle eut lieu à Paris, où elle fréquenta l'Académie Colarossi de 1888 à 1889 et travailla sous Pierre Puvis de Chavannes, dont l'approche décorative et tonale de la composition offrit un contrepoint au réalisme direct qu'elle avait absorbé en Norvège.

Son historique d'expositions reflète à la fois l'ambition et la persévérance. Elle exposa régulièrement à la Høstutstillingen à Christiania, la plus importante exposition annuelle de Norvège, et reçut en 1889 une mention honorable à l'Exposition Universelle de Paris. Quatre ans plus tard, elle faisait partie des peintres norvégiennes qui exposèrent au Palace of Fine Arts lors de l'Exposition Universelle de Chicago en 1893, aux côtés de compatriotes telles que Harriet Backer et Kitty Kielland. En 1900, elle remporta une médaille de bronze à l'Exposition Universelle de Paris, et en 1915, une médaille d'argent à l'Exposition Internationale Panama-Pacifique de San Francisco - un palmarès international que peu de peintres norvégiens, hommes ou femmes, égalèrent à cette période.

Sa peinture se concentra sur le paysage : intérieurs norvégiens, vues côtières, motifs fluviaux et études saisonnières, dans une manière qui devait beaucoup à la tradition réaliste mais n'était pas exempte de la touche plus libre et atmosphérique qu'elle rencontra à Paris. Des œuvres telles que "Interiør fra Våge 1903", "Kystlandskap, vinter 1895" et "Fra Vøyenvollen" montrent sa portée à travers la scène d'intérieur, le paysage côtier hivernal et le pastoral plus doux. Elle mourut le 20 février 1939 à Copenhague.

Sur le marché des enchères, Tannæs est principalement échangée par des maisons norvégiennes. Grev Wedels Plass Auksjoner à Oslo compte 24 de ses 25 apparitions enregistrées, et les prix les plus élevés confirment un solide intérêt des collectionneurs : "Interiør fra Våge 1903" atteignit 52 000 NOK, "Fra Vøyenvollen" 33 000 NOK, et "Kystlandskap, vinter 1895" 30 000 NOK. Ces résultats la placent fermement dans le segment intermédiaire du marché de la peinture historique norvégienne - pas spéculatif, mais recherché de manière fiable par des collectionneurs ayant un intérêt réel pour la tradition norvégienne de la fin du XIXe siècle.