Erik Jönsson

Il a commencé ses études formelles au printemps 1915 à l'école de peinture d'Albin Altin à Stockholm, où il est resté jusqu'en 1917. Il s'est ensuite rendu à Copenhague, où il a travaillé comme élève privé de Johan Rodhe, un peintre danois ayant des liens étroits avec le post-impressionnisme français. À la fin de la Première Guerre mondiale, Jönsson s'est rendu à Paris via l'Angleterre en 1919, et la capitale française est devenue l'axe central de son développement. Vers 1920, il est entré dans l'atelier d'André Lhote, théoricien et enseignant cubiste dont l'atelier attirait des étudiants de toute l'Europe et des Amériques. En 1924-1925, il étudiait également avec Maurice Denis, peintre nabis et penseur symboliste qui mettait l'accent sur les dimensions spirituelles et décoratives de la couleur. Ces deux mentors très différents ont laissé des marques complémentaires sur sa pratique : une clarté structurelle dans la construction de la forme, et une sensibilité au rythme de surface et à la lumière atmosphérique.

Pendant ses étés en France, Jönsson travaillait directement d'après le paysage dans des lieux tels que Meudon, Montigny et Chartres. L'église du village de Montigny et la grande cathédrale de Chartres sont devenues des motifs récurrents, traités avec la solidité schématique qu'il avait absorbée de Lhote tout en conservant une chaleur de couleur qui rappelait Denis. De retour en Scanie, il a peint la campagne agricole ouverte et les fermes du sud de la Suède avec la même discipline structurelle, produisant des paysages qui semblent ancrés et calmes sans être pittoresques. Les intérieurs de salles de bal formaient un troisième volet de sa production – des compositions animées de figures dans lesquelles l'influence de la couleur post-impressionniste se fait sentir le plus directement.

En 1925, Jönsson a rejoint le groupe « De tolv » (Les Douze), une association peu organisée de modernistes scaniens qui comprenait Tora Vega Holmström, Jules Schyl et Par Siegard. Le groupe n'était pas une école formelle mais un contexte de soutien mutuel entre peintres qui partageaient une sympathie pour le modernisme d'origine française. Jönsson est également devenu une figure fondatrice du Skånska Konstnärsklubben, formé en 1942 avec Anders Trulson et Willy Lindeberg, et en a été l'un des premiers présidents. Le club a fourni un foyer institutionnel à la vie artistique scane à une époque où Stockholm dominait par ailleurs la conversation nationale.

Jönsson travaillait à l'huile et à la gravure, avec des eaux-fortes parmi ses œuvres enregistrées. Son record aux enchères comprend des peintures, des aquarelles et des gravures, apparaissant régulièrement dans des maisons concentrées dans le sud de la Suède. Il est décédé à Malmö en janvier 1950 à l'âge de 56 ans, laissant derrière lui un corpus d'œuvres qui se situe à l'intersection de la formation moderniste française et d'un attachement profondément enraciné au paysage scane.