Artemide

Au cours des années 1960, l'entreprise a travaillé avec des architectes et des designers qui étaient au cœur du boom du design italien, parmi lesquels Vico Magistretti, dont la lampe de table Eclisse de 1965, une sphère dans une sphère, permettant à l'utilisateur de tamiser la lumière en faisant pivoter une coque intérieure, a remporté le Compasso d'Oro en 1967 et est devenue l'un des objets emblématiques de la période. La décennie a établi le modèle qu'Artemide allait suivre : commander des designers ayant des positions conceptuelles fortes, leur donner une latitude sur les matériaux et les mécanismes, et soutenir les résultats par une production industrielle capable de maintenir une qualité constante sur de grands volumes.

Le moment décisif est arrivé en 1972 avec la lampe de bureau Tizio du designer allemand Richard Sapper. Conçue lors de conversations entre Sapper et Gismondi sur la voile, tous deux étant marins, préoccupés par l'équilibre et le contrepoids, la lampe utilisait des contrepoids précisément calibrés pour maintenir ses bras dans n'importe quelle position sans ressorts ni blocages par friction. Elle a également adopté une ampoule halogène de 12 volts, une technologie alors principalement utilisée dans les phares automobiles, et a conduit le courant à travers les bras eux-mêmes, éliminant les câbles. Tizio a remporté le Compasso d'Oro en 1979 et est entrée dans les collections de musées du monde entier. Elle reste en production continue.

En 1982, Artemide a commencé à travailler avec Ettore Sottsass, et en 1986, Michele De Lucchi et Giancarlo Fassina ont conçu la lampe de bureau Tolomeo, qui a remporté le Compasso d'Oro en 1989. Là où Tizio était théâtrale et structurelle, Tolomeo était discrètement radicale, un système de câbles d'acier intérieurs sous tension remplaçant les articulations conventionnelles, donnant au bras son mouvement fluide caractéristique. Dans l'année suivant son lancement, 500 000 unités avaient été vendues. Tolomeo a ensuite généré plus de 40 variantes et fait partie des lampes de bureau les plus reproduites jamais réalisées. Ces deux pièces sont conservées dans les collections permanentes du Museum of Modern Art et du Metropolitan Museum of Art de New York, ainsi que du Musée des Arts Décoratifs de Montréal et de la Galleria Nazionale d'Arte Moderna de Rome.

L'entreprise a collaboré avec des architectes tels que Herzog et de Meuron, dont la lampe Pipe a remporté un Compasso d'Oro, et avec des designers de plusieurs générations, parmi lesquels Gae Aulenti, dont la lampe de table Patroclo de 1975 présente un corps en verre soufflé partiellement enfermé dans une maille d'acier qui projette des motifs d'ombre géométriques, et Enzo Mari et Giancarlo Fassina, dont le système modulaire Aggregato de 1976 explorait l'idée d'une lumière configurable à partir d'un ensemble limité de formes géométriques de base. La collection IN-EI d'Issey Miyake, basée sur des matériaux recyclés pliés à la manière de l'origami, a ajouté un autre Compasso d'Oro au palmarès de l'entreprise. Gismondi lui-même a reçu un Compasso d'Oro pour l'ensemble de sa carrière en 1995 et est resté actif jusqu'à sa mort en janvier 2021 à l'âge de 89 ans. La philosophie de conception déclarée d'Artemide, "The Human Light", présente chaque produit comme une réponse aux besoins humains plutôt que comme un exercice formel autonome.

Sur le marché secondaire nordique, Artemide apparaît régulièrement chez SAV Sickla, Crafoord Stockholm et Formstad, avec environ 82 lots catalogués de l'entreprise couvrant l'éclairage (y compris les configurations de bureau, de plafond et de sol) et le mobilier. Les prix les plus élevés enregistrés sur cette plateforme comprennent 14 378 SEK pour une lampe de table Patroclo de Gae Aulenti et 4 286 EUR pour un Aggregato d'Enzo Mari. Les pièces vintage des années 1960 aux années 1980, en particulier les premiers exemples de Tizio et Eclisse, commandent les prix les plus élevés parmi les collectionneurs, avec des annonces sur 1stDibs pour des variantes rares atteignant plusieurs milliers d'euros. La demande dans toute la Scandinavie reflète un marché de collectionneurs européens plus large qui traite les lampes classiques d'Artemide comme des actifs de design de premier ordre.