Gerhard Richter

Den undersökningen har aldrig upphört. Under sex decennier har Richter rört sig mellan fotorealistiska verk baserade på pressklichéer och familjefotografier, stora abstrakta dukar uppbyggda och nerskrapade med en hemmagjord spackelspatel, gråa monokromer, glasverk och färgkartsmålningar. Bredden är inte inkonsekvens utan ett systematiskt prövande av vad måleri kan och inte kan göra i ett samhälle dominerat av fotografiska bilder.

Serien "18 oktober 1977" (1988), femton målningar hämtade från pressfotografier av Baader-Meinhof-gruppens dödsfall, tillhör de mest diskuterade politiska verken i efterkrigstidens europeiska konst. Hans 2014 år cyklus "Birkenau", baserad på hemliga fotografier tagna inne i koncentrationslägret Auschwitz-Birkenau, använde samma mekaniska utplåning för att återvända till historiskt minne med stor allvar.

Det offentliga rummet har också formats av hans hand. Det glasmålningsfönster han designade för Kölnerdomen, invigt 2007, arrangerar 11 263 glasrutor i 72 färger över 106 kvadratmeter i ett pixlat, slumpvis mönster. Kardinalens invändningar mot dess abstrakta, icke-figurativa karaktär genererade livlig debatt - men verket består som ett av de mest omtalade offentliga konstverken i modern tid. Han mottog Guldlejonet vid 47:e Venedigbiennalen 1997 och Japan Art Associations Praemium Imperiale samma år.

På den nordiska auktionsmarknaden förekommer Richter framför allt genom grafik och multiples snarare än målningar. Auctionists databas registrerar 34 objekt, som primärt passerat Phillips (17 lot) och Van Ham (10 lot), följt av Grisebach och Ketterer Kunst. Det högsta noterade resultatet är 199 950 GBP för "Abstraktes Bild (431-8)", medan grafik som "Orchidee II", "Onkel Rudi" och "Kreuz" nådde 18 000-28 000 GBP. Hans noggrant kontrollerade grafikproduktion, dokumenterad i Butins katalogförteckning, är den mest tillgängliga ingångspunkten för nordiska samlare - originalsmålningar förekommer mer sällan och på en helt annan prisnivå.