Anders Kjær

I början av 1970-talet sökte sig Kjær mot det kollektiva. Han gick med i GRAS, en norsk konstnärgrupp byggd kring gemensamma ateljeresurser och kollektivt ägda produktionsmedel. Silkscreentryck var centralt och Kjær lärde sig tekniken av Per Kleiva. Tryckmetodikens krav på precision, platt färg och formtydlighet passade hans bildspråk. Hans bidrag till GRAS-portföljen 1971, "Requiem", visade Che Guevaras porträtt mot en mörk stele i ett kalt, månbelyst landskap - politiskt laddat, visuellt renodlat och omedelbart avläsbart.

År 1972 skapade Kjær tillsammans med kompositören Kåre Kolberg installationen "Nova" på Henie Onstad Kunstsenter. Verket kombinerade bandad musik med ett sofistikerat ljusspel i ett landskap av glas, bildäck och pappershögar som besökarna fick röra sig igenom - ett tidigt exempel på den miljöskapande, deltagarinbjudande konst som präglade decenniets experimentella fält.

Flytten till Krødsherad i Numedal förskjöt gradvis Kjærs motivvärld. Natur - fält, träd, innlandets vatten - trädde in i ett bildspråk som tidigare dominerats av urbana motiv och geometriska former. I slutet av 1970-talet och in på 1980-talet utvecklade han ett figurativt måleri som kritiker kopplade till den nya figurationen. 1982 ställde han ut en serie målningar hämtade ur pornografins visuella estetik - arbeten som väckte bred uppmärksamhet utanför gallerikretsar och befäste hans namn i det norska konstlivet.

Kjær tilldelades statens treåriga arbeidsstipend 1975 och garantiinkomst från 1987. Hans verk finns i Nasjonalmuseet i Oslo, med 19 katalogiserade arbeten inklusive figurserierna "Kvinne I-V" och "Mann II, III, V" från 1982. På auktion är samtliga 27 verk i Auctionists databas sålda via Grev Wedels Plass Auksjoner. Toppresultaten inkluderar två verk utan titel från 1981 för 75 000 respektive 74 000 NOK, "Sommeren 1969" för 70 000 NOK och "Vårsol" för 60 000 NOK - priser som placerar Kjær som en tydlig sekundärmarknadsfigur inom norsk efterkrigskonst.