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Siv Lagerström
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Pochi oggetti catturano lo spirito della Svezia dei primi anni '70 quanto gli anelli in acrilico di Siv Lagerström: forme geometriche audaci in colori saturi, prodotte con un materiale industriale che costava quasi nulla eppure richiedeva di essere indossato e notato. Lagerström studiò alla Konstfack nel dipartimento di lavorazione dei metalli di Stoccolma dal 1963 al 1967, laureandosi in una cultura del design che iniziava a chiedersi se i materiali costosi fossero un prerequisito per oggetti significativi.
Gli anelli nacquero da un'improbabile collaborazione. Attraverso la sua compagna di studi alla Konstfack, Ingegerd Råman - in seguito una delle più ammirate designer di vetro e ceramica svedesi - Lagerström entrò in contatto con la rivista di lifestyle Idun, che presentò il suo lavoro e vendette i pezzi per corrispondenza. La produzione fu gestita presso la Gravyrverken a Sollentuna, una modesta struttura industriale che divenne l'improbabile punto di origine di pezzi che sarebbero poi entrati a far parte di collezioni museali. Gli anelli erano contrassegnati semplicemente "Siv", una firma con il nome di battesimo che comunicava immediatezza piuttosto che lignaggio.
La filosofia progettuale era deliberatamente democratica. In un momento in cui la società svedese stava attivamente dibattendo sull'uguaglianza, Lagerström utilizzò la plastica acrilica - allora un materiale completamente moderno e a basso costo associato all'Era Spaziale - per sostenere che l'espressione contava più del costo. I pezzi furono paragonati favorevolmente alla moda futuristica di Pierre Cardin dello stesso periodo, condividendo la convinzione di quell'epoca che il futuro potesse essere progettato in oggetti di uso quotidiano. Si dice che Brigitte Bardot possedesse uno dei suoi anelli, sebbene il pubblico principale di Lagerström fosse sempre più ampio della cultura delle celebrità.
Nel 1973, il suo lavoro apparve nella mostra "Ädlare än du tror" (Più nobile di quanto pensi), una rassegna di gioielli e oggetti decorativi in plastica tenutasi a Malmö che contribuì a legittimare i materiali non preziosi all'interno dell'establishment del design scandinavo. Nonostante il successo internazionale degli anelli, le pressioni economiche e la mancanza di un sostegno interno sostenuto portarono alla chiusura della sua attività verso la metà degli anni '70. La brevità del periodo produttivo aumentò solo la collezionabilità degli oggetti nei decenni successivi.
Sia il Nationalmuseum che il Nordiska Museet di Stoccolma conservano gli anelli di Lagerström nelle loro collezioni permanenti, una forma di riconoscimento istituzionale arrivata molto tempo dopo che il momento commerciale era passato. Sul mercato delle aste nordiche oggi, il suo lavoro appare principalmente da Bukowskis Stockholm, che ha gestito la maggior parte dei pezzi in circolazione. I 17 articoli registrati nel database Auctionist sono quasi interamente anelli degli anni '70, con il miglior risultato d'asta pari a 900 SEK - prezzi modesti che riflettono un mercato per oggetti di design piuttosto che per belle arti, con un considerevole margine di rivalutazione poiché il revival del design svedese di quell'epoca attira nuova attenzione.