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Olle Nyman
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Nato alla vigilia di Natale del 1909 a Duvnäs Gård a Saltsjö-Duvnäs, fuori Stoccolma, Olle Nyman trascorse la sua intera vita radicato nella stessa tenuta di famiglia che suo nonno Robert Herman Küsel aveva acquistato nel 1863. Quel pezzo di terra - i suoi muri, il suo suolo, i suoi detriti accumulati - avrebbe infine fornito la materia prima per uno dei corpi di opere più distintivi dell'arte svedese del XX secolo.
Nyman studiò alla scuola di pittura di Filip Månsson dal 1926 al 1928, poi entrò alla Reale Accademia di Belle Arti di Stoccolma, dove studiò sotto Olle Hjortzberg dal 1929 al 1934. L'Accademia lo formò come classicista: disciplinato nella composizione, attento al materiale, rispettoso del contesto architettonico. Cézanne fu un primo punto di riferimento, ma nei decenni successivi la sua tavolozza e la sua sensibilità assorbirono la luce di Bonnard e la forza decorativa di Matisse. Lavorando all'interno di una cornice cubista, costruì composizioni di figure e paesaggi con armonie cromatiche contenute, spesso ancorate su sfondi tonali grigi.
La sua carriera di insegnante al Reale Istituto d'Arte, dove ricoprì la cattedra dal 1953 al 1963, lo rese una figura influente per una generazione di artisti svedesi. Guidò quella che i colleghi chiamavano la Scuola Monumentale - un'attenzione a far sì che l'arte funzionasse in dialogo con l'architettura piuttosto che separata da essa. Le collaborazioni che seguirono lo confermarono: affreschi per il Karolinska University Hospital a Solna, arazzi tessuti con Barbro Nilsson dagli studi Märta Måås-Fjetterström per il Municipio di Borås e il Ministero delle Finanze svedese, pitture a soffitto per la Chiesa di Olaus Petri a Stoccolma, un mosaico in pietra naturale per il Crematorio di Södertälje, e la scultura in rottami metallici "Sankt Göran, draken och prinsessan" presso il Post Terminal di Tomteboda.
Attorno alla sua fattoria a Duvnäs, Nyman riunì un gruppo informale di artisti all'inizio degli anni '50 - il gruppo informale di Saltsjö-Duvnäs, che in vari momenti incluse Evert Lundquist, Roland Kempe e Torsten Renqvist. Il luogo generò sia amicizia che un'intensa condivisione dello sguardo.
Negli anni '60 la sua pratica prese una direzione inaspettata. Scavando nella tenuta, Nyman iniziò a raccogliere frammenti di ceramica, schegge di vetro e pezzi di porcellana che si erano accumulati nel terreno nel corso dei secoli. Li trattò come objets trouvés - letture archeologiche errate, come li chiamava - e li incorporò in sculture collage usando cemento. Le figure che emersero da questo processo furono esposte in una mostra di svolta intitolata "Arkeologiska villfarelser" (Fraintendimenti Archeologici) al Museo della Città di Stoccolma nel 1966. Le sculture, assemblate da ciò che la terra aveva scartato, portavano una strana tenerezza: un uccello, un elefante, un giocatore di tennis composti interamente da frammenti ritrovati, tenuti insieme dalla sua mano e dal peso della storia.
L'ampiezza di questa pratica - acquerello, olio, arazzo, mosaico, applicazione, fotografia, scultura collage e decorazione pubblica - è preservata attraverso la Fondazione Kajsa e Olle Nyman per la Cultura, che gestisce gli studi e la casa dell'artista a Strandpromenaden 61 a Saltsjö-Duvnäs dal 2007. Le sue opere sono conservate al Nationalmuseum, al Moderna Museet, al Gothenburg Art Museum, al Kalmar Art Museum e nelle collezioni del Consiglio della Contea di Örebro.
Sul mercato secondario, le opere di Nyman sono apparse in una gamma di formati e media. I suoi migliori risultati su Auctionet includono la scultura collage "Fågel" (objets trouvés) a 17.060 SEK, "Gotlands landskapsvapen" a 15.000 SEK, e una scultura collage di un elefante a 5.500 SEK. Lotti attivi e vendite passate sono stati gestiti principalmente attraverso Stockholms Auktionsverk Magasin 5, Metropol, Stockholms Auktionsverk Sickla e Gomér & Andersson Jönköping.