Albin Amelin

Il debutto suscitò un'immediata sensazione. Opere come "Berusad brud" (Sposa ubriaca) e "Slagsmål på krogen" (Rissa alla taverna) colpirono critici e pubblico come brutali e spietate, dipinte con impasto denso e contorni grezzi che richiamavano Munch, Van Gogh e Kokoschka. Amelin aveva assorbito quelle influenze senza ammorbidirle; se mai, i suoi quadri spingevano ulteriormente nella crudezza sociale.

Nel 1932, insieme a Sven X-et Erixon e altri pittori con idee simili, Amelin co-fondò Färg och Form, una galleria gestita da artisti a Stoccolma creata per vendere opere socialmente impegnate al di fuori del sistema delle gallerie commerciali. Il gruppo divenne una delle forze determinanti nella pittura svedese del dopoguerra, posizionato come un chiaro contrappunto al lirismo decorativo allora dominante in alcune parti del paese.

Amelin aderì al Partito Comunista di Svezia nel 1929 e la sua politica era inseparabile dalla sua arte. Lavoratori, scaricatori, pescatori e i poveri urbani popolano le sue tele. Nel 1933 contribuì al portfolio grafico "Humanitet", una serie di 17 linoleografie antimilitariste distribuite in un'edizione limitata di 100 copie che si pone come uno degli esempi più acuti di stampa politicamente impegnata nella storia dell'arte scandinava. Un magazine di accompagnamento, Mänsklighet, seguì nel 1934.

Il suo soggetto non si limitava alla critica sociale. Amelin viaggiò anche a nord, e i suoi dipinti della costa norvegese, comprese scene delle Lofoten, mostrano un pittore ugualmente assorbito dalla forza elementare del mare, del cielo e della luce. Motivi floreali e paesaggi appaiono lungo tutta la sua carriera come contrappunto alle opere urbane più conflittuali. I suoi dipinti e le sue opere grafiche sono conservati nella collezione del Moderna Museet di Stoccolma, e la sua produzione comprende oli, monotipi e stampe. Morì nel febbraio 1975.