Knut Rose

Hans tidlige malerier fra slutningen af 1950'erne og begyndelsen af 1960'erne, herunder værker som "Oppstilling II" (1958–59) og "Violin og klarinett" (1961), viser en bevidst, planlagt tilgang til komposition. Rose blev draget ind i kredsen omkring Skippergata-miljøet i Oslo, en uformel samling af kunstnere, der var engageret i internationale udviklinger inden for maleri. Gennem denne kontakt blev han interesseret i amerikansk abstrakt maleri, og hans praksis skiftede mod akryl, idet han optog påvirkninger fra både popkunst og action painting. Værket "Kleivas kake" fra 1966, der nu befinder sig på Nationalmuseet, fungerer som en halvironisk kommentar til den kunstneriske kreds og dens begejstring.

Omkring 1970 sker der et afgørende skift i Roses værk. Han bevægede sig væk fra det ikke-figurative mod et mere personligt billedsprog: indelukkede, semi-anonyme figurer, der bebor åbne, tvetydige rum. I 1972–73 havde dette sprog krystalliseret sig til noget distinkt hans eget, billeder gennemsyret af uro, angst og psykologisk spænding. Figurerne bærer en eksistentiel vægt uden at opløses i narrativ. Værker fra denne periode, herunder "Skinnløsninger" (1974), der løst oversættes som "Pseudo-Løsninger", eksemplificerer hans evne til at rumme skønhed og rædsel i samme billede. Surrealistisk maleri, især dets evne til overraskelse og lagdelt betydning, var et anerkendt referencepunkt, men Roses følsomhed forblev rodfæstet i en norsk tradition for psykologisk intens figurering.

Hans gennembrudsudstilling fandt sted i 1969 på Galleri Permanenten i Kunstnernes Hus, Oslo. Både Nationalgalleriet og Norsk Kulturråd foretog indkøb fra denne udstilling. Han fortsatte med at udstille på Astrup Fearnley Museet for Moderne Kunst, Trondheim Kunstforening og Kunstnernes Hus, og han deltog flere gange i Høstutstillingen, Norges mest betydningsfulde åbne årlige udstilling. Han repræsenterede Norge på Venedig Biennalen, en bekræftelse af hans status inden for det nationale kunstetablissement.

Fra 1973 til 1983 havde Rose en professorstilling ved Statens Kunstakademi i Oslo og var rektor fra 1977 til 1981. Hans indflydelse på en yngre generation af norske malere i disse år var betydelig. Han var en lærer, der havde tænkt seriøst over både maleriets historie og dets muligheder i nutiden.

Hans værker kom ind i store samlinger uden for Norge: Kunsthistorisk Museum i Budapest og Galleria degli Uffizi i Firenze har begge eksemplarer, og Nationalmuseet i Oslo har 16 værker. Han døde den 16. september 2002 i Oslo.

På auktion er Roses marked koncentreret hos Grev Wedels Plass Auksjoner i Oslo, som har håndteret 61 ud af de 63 registrerede katalognumre. Hans stærkeste resultater afspejler værker fra hans modne figurative periode i 1970'erne og 1990'erne. "Skinnløsninger" fra 1974 opnåede 260.000 NOK, og "Same Utility" fra 1997 nåede 210.000 NOK, med et andet unavngivet værk, der indbragte 250.000 NOK. Disse tal bekræfter, at samlere tillægger hans psykologisk ladede lærreder fra højdepunktet og den sene fase af hans karriere den højeste værdi.