Ingrid Atterberg

I 1944 kom hun til Upsala-Ekeby, et stort industrielt keramikværk nord for Uppsala, og blev der indtil 1963. I løbet af denne tyveårige periode blev hun en af fabrikkens tre centrale designere og producerede mere end hundrede navngivne serier. Spiral-serien fra 1949 introducerede hendes vokabularium af organiske silhuetter med afdæmpet spiralornamentik i bløde pasteller. To år senere bevægede Grafika-serien sig i en grafisk retning og placerede skarptskårne sort-hvide geometriske mønstre mod buede lertøjsformer. Negro-serien fra 1953 udnyttede en manganberiget ler, hun selv havde udviklet, som brændte til en mørk, næsten sort bund, hvorpå indgraveret hvid dekoration stod i skarp relief. I slutningen af 1950'erne var hun bevæget sig endnu længere med Chamotte-serien, hvor groft knust brændt ler blev presset på stentøjsoverflader for at opnå en rå, taktil kontrast, der forudså den ru-glatte æstetik, der var central for nordisk design i det følgende årti.

Hendes bidrag strakte sig ud over formen. Hun introducerede manganoxid i fabrikkens standard røde ler for at uddybe den brændte farve, en modifikation der ændrede produktionen på tværs af flere linjer. Atterberg mestrede også sine egne glasuropskrifter og udviklede krakeleringseffekter, som hun senere ville bruge omfattende i sit uafhængige studie. I 1954 modtog hun en guldmedalje på Triennale di Milano, og hendes arbejde blev erhvervet af Nationalmuseum i Stockholm og Victoria and Albert Museum i London, sammen med andre institutionelle samlinger.

Da hun forlod Upsala-Ekeby i 1963, desillusioneret over fabrikkens kommercielle retning, skiftede hun til freelancearbejde og sit eget studie nær Ludvika. Der koncentrerede hun sig næsten udelukkende om hånddrejede kar glaserede i dybe røde, orange og lilla farver, og trak sig tilbage fra indgraveret ornamentik og lod glasurbevægelsen bære den udtryksfulde vægt. Hun udstillede i Sverige og udlandet frem til midten af 1990'erne og udførte flere offentlige udsmykninger. Hun døde i 2008 og er begravet på Gamla kyrkogården i Ludvika.

På auktion optræder Atterbergs arbejde oftest hos svenske regionale auktionshuse. Formstad står for den største andel af de cirka halvfems partier, der er kommet på markedet, med Upsala-Ekeby-tematiserede specialauktioner, der også bidrager. Priserne er beskedne efter internationale standarder, det højeste registrerede resultat ligger på 1.000 SEK, hvilket afspejler, at hendes produktion var industriel i skala, hvilket gjorde enkelte stykker bredt tilgængelige. De mest eftertragtede partier er typisk fra Chamotte, Negro og Grafika serierne, hvor materialinnovationen er mest synlig. For samlere, der arbejder med tilgængelige prisniveauer, repræsenterer Atterberg et af de mere sammenhængende korpusser af efterkrigstidens svenske industrielle keramik, der stadig er tilgængeligt via auktion.