KunstnerNorwegianf.1909–d.1987
Gudrun Kongelf
0 aktive emner
Gudrun Sofie Kongelf blev født den 22. marts 1909 i Norderhov, et landligt samfund i Ringerike, Viken. Hun kom til sin formelle uddannelse relativt sent og ad en kringlet vej, der afspejlede de begrænsede institutionelle muligheder for kvindelige kunstnere i Norge mellem krigene. Hun studerede først på Statens Håndverks- og Kunstindustriskole i Oslo under Carl von Hanno og Per Krohg mellem 1932 og 1934, og vendte derefter tilbage til samme skole under Wilhelm Krogh-Fladmark fra 1937 til 1938. Under den tyske besættelse gik hun på Bjarne Engebrets private kunstskole, som blev et tilflugtssted for kunstnere, der ikke frit kunne udstille. Efter krigen genoptog hun sin institutionelle uddannelse under Chrix Dahl på Statens Håndverks- og Kunstindustriskole i 1946 og 1947, før hun flyttede til Statens Kunstakademi, også i Oslo, hvor Per Krohg igen var hendes lærer.
Kongelf debuterede på Statens Kunstutstilling som maler i 1940, en betydningsfuld tidlig anerkendelse givet hvor konkurrencepræget udvælgelsen var. Hun vendte tilbage til Statens Kunstutstilling som grafiker i 1952, hvilket demonstrerede en parallel forpligtelse til grafisk kunst, der ville følge hendes maleri gennem hele hendes karriere. Hendes grafiske værker rejste efterhånden vidt: hun deltog i Norsk Grafikkmønstring-udstillinger over hele Europa og derudover, herunder udstillinger i São Paulo, Berlin, London, Paris, Rom, Bruxelles, Stockholm og New York.
Vendepunktet i Kongelfs karriere kom i 1950, da hun, hendes mand maleren Gunnar S. Gundersen og kollegaen Ludvig Eikaas holdt en fællesudstilling på Kunstnerforbundet i Oslo med rent abstrakte værker. Udstillingen var en bevidst provokation. Abstrakt kunst var indtil da knap nok blevet set i Norge, og den kritiske og offentlige reaktion var intens. Kongelf, Gundersen og Eikaas blev straks identificeret som kernen i en ny bølge, og deres navne blev uadskillelige fra ankomsten af international modernisme – med inspiration fra Kandinsky, Klee og Miro – til den norske billedkultur.
Året efter, i 1951, samarbejdede Kongelf med Gundersen og Eikaas om den første storskala ikke-figurative offentlige udsmykning i Norge, hvor de dækkede vægpartier i trappeopgangen på Den Kemiske Fabrikk Norden, en kemisk fabrik i Bryn uden for Oslo. Kommissionen var vigtig ikke kun æstetisk, men også institutionelt: den demonstrerede, at abstrakt form kunne fungere i en offentlig arkitektonisk kontekst, og den bidrog til at legitimere bevægelsen på et tidspunkt, hvor figurativ muralisme stadig var normen for offentlige bestillinger.
Kongelfs soloudstillingskarriere udfoldede sig støt gennem 1950'erne og 1960'erne med udstillinger på Galleri Paletten i 1957 og Galleri Per i 1961. Hendes værker er repræsenteret på Nasjonalmuseet, Oslo, hvor værkerne inkluderer maleriet "Aksen" fra 1960 (olie på lærred) og en komposition fra 1954. Hun er også anført i British Museums autoritetsregistre for sit grafiske arbejde. Hendes karrieres forløb – fra håndværksuddannelse gennem studier under krigen til internationale gruppeudstillinger – afspejler den særlige generation af norske kunstnere, der måtte konstruere modernismen fra bunden uden den institutionelle stilladsering, der var tilgængelig i Paris eller New York.
På det nordiske auktionsmarked håndteres Kongelfs værker udelukkende af Grev Wedels Plass Auksjoner i Oslo, som står for alle 22 genstande på Auctionist. Hendes auktionsrekord er anført af "Komposition 1954" til 560.000 NOK, et resultat, der markant adskiller hende fra hendes jævnaldrende i den abstrakte gruppe fra 1950'erne. Yderligere salg inkluderer "Komposition 1952" til 74.000 NOK og "Komposition 1957" til 45.000 NOK. Kompositionerne fra 1954 ser ud til at have den største samlerinteresse, hvilket svarer til perioden umiddelbart efter hendes banebrydende udstilling på Kunstnerforbundet i 1950.