Friedensreich Hundertwasser

Efter krigen blev han indskrevet på Kunstakademiet i Wien, men blev kun der i tre måneder. Formel undervisning føltes irrelevant for det, han allerede var i gang med. Han begyndte at signere sit arbejde "Hundertwasser", en tysk oversættelse af det slaviske præfiks i hans familienavn: Sto betyder "hundrede", Wasser betyder "vand". Det fulde navn, han adopterede, Friedensreich Hundertwasser Regentag Dunkelbunt, akkumulerede lag af mening gennem hans liv – Fredsrig Hundrede-Vand Regnvejrsdag Mørk-Farverig.

Gennem de tidlige 1950'ere rejste han vidt omkring i Italien, Marokko, Tunesien og Japan. I 1953 dukkede spiralen for første gang op som et strukturerende element i hans maleri og forlod ham aldrig. Han beskrev den som livets grundform, modsætningen til den lige linje, han foragtede. "Den lige linje er gudløs og umoralsk," skrev han i sit "Mouldiness Manifesto" fra 1957, en polemik mod rationalistisk arkitektur og standardiseret byggeri, der lå årtier forud for det økologiske skift i arkitekturen. Han argumenterede for, at den menneskelige krop krævede uregelmæssige gulve, vægge der ånder, og tilstedeværelsen af vegetation – at en bolig formet udelukkende af industriel logik var en form for vold mod dens beboere.

Hans malerier fra denne periode – tætte, lagdelte, opbyggende organiske former af sammenlåsende spiraler i intens, ikke-naturalistisk farve – trak sammenligninger til Klimt og Wiener Secession, mens de forblev helt distinkte i deres følsomhed. Værket opnåede hurtigt international opmærksomhed: en retrospektiv udstilling på Venedig Biennalen i 1962, Mainichi-prisen på den 6. Internationale Kunstudstilling i Tokyo i 1961. Han bevægede sig flydende mellem medier: olie på lærred, akvarel, gobelin, frimærkedesign, arkitektur.

Grafik blev central for, hvordan Hundertwasser formidlede sin vision. Han arbejdede med litografi, ætsning, serigrafi og farvetræsnit, ofte ved at kombinere teknikker på et enkelt ark. I 1961 åbnede kontakten med japanske ukiyo-e trykkemetoder muligheden for farvegraderinger, der var umulige gennem mekaniske midler. De grafiske udgivelser, han producerede fra slutningen af 1960'erne og frem, var eksplicit tænkt til at gøre originalt arbejde tilgængeligt – "Good Morning City - Bleeding Town" (1969-70), en serigrafi med metalprægning udgivet i 40 farvevarianter og en oplag på 8.000, destillerede hans urbane filosofi til et format, der kunne nå lejligheder og klasseværelser.

Hans filosofi strakte sig til det, han kaldte Menneskets Fem Skind: epidermis, tøj, huset, social identitet og det planetariske miljø. Hver især var et domæne for menneskelig udtryk, som den industrielle modernitet havde udfladet til konformitet. Hundertwasserhaus i Wien, designet i 1983 og færdiggjort i 1986, var det byggede argument: en lejlighedsbygning med bølgende gulve, græsdækkede tage og træer, der voksede direkte ud af vinduerne. Den forbliver et af Østrigs mest besøgte vartegn.

I 1970'erne emigrerede Hundertwasser til det nordlige New Zealand, hvor han boede på en afsidesliggende gård det meste af resten af sit liv. Han døde ombord på Queen Elizabeth 2 den 19. februar 2000, mens han krydsede Stillehavet, og blev begravet på sin ejendom i New Zealand.

På det nordiske auktionsmarked cirkulerer Hundertwassers grafiske udgivelser støt, primært gennem Stockholms Auktionsverk i Hamborg og Gøteborg, Garpenhus Auktioner og Palsgaard Kunstauktioner. De 40 katalognumre på Auctionist spænder over tryk, malerier og tegninger. Den mest eftertragtede titel er konsekvent "Good Morning City - Bleeding Town", med eksemplarer der sælges i prisklassen 15.000-16.000 SEK. "Hommage à Schröder-Sonnenstern" har opnået over 13.500 EUR på auktion. Rekordprisen for kunstneren internationalt ligger på 618.792 dollars for maleriet "Ville vue d'au-delà du soleil" hos Christie's Paris i 2017.