KunstnerNorwegian
Anders Askevold
0 aktive emner
Kvæg vader gennem lavt vand ved kanten af en fjord, eftermiddagslyset bryder hen over deres skind i varm okker og brændt umbra, mens den stille overflade afspejler bjergene bag dem. Det er en scene, Anders Askevold malede dusinvis af gange over fire årtier, men hver version bærer sit eget vejr, sin egen stilhed. Askevold, født den 25. december 1834 i Askvoll, et lille sogn i Sunnfjord på Norges vestkyst, var den næstældste af ti børn. Hans far, Mons Andersson Askevold, var både lærer og medlem af parlamentet, en baggrund der placerede familien solidt inden for den landlige intelligens i midten af det nittende århundredes Norge.
Askevolds uddannelse begyndte tidligt, som trettenårig, i Bergen under landskabsmaleren Hans Leganger Reusch. Da Reusch døde i 1854, vendte den unge maler sydpå. I 1855 ankom han til Düsseldorf og trådte ind i studiet hos Hans Gude, den dominerende kraft inden for norsk landskabsmaleri og en central figur i Düsseldorf-skolen. Tre år under Gudes strenge undervisning gav Askevold en beherskelse af atmosfærisk perspektiv og kompositionel struktur, der ville forankre hans arbejde for livet. Han fortsatte sine studier i Paris fra 1861 til 1866, hvor han absorberede den løsere penselføring fra den franske skole, og tilbragte derefter tid i München, før han vendte tilbage til Bergen i 1866.
Det, der adskiller Askevold fra hans Düsseldorf-samtidige, er den vedvarende tilstedeværelse af dyr. Hvor Adelsteen Normann, en anden norsk kunstner uddannet i Düsseldorf, befolket sine fjordbilleder med både og figurer, placerede Askevold kvæg i centrum af kompositionen. Hans kvæg er ikke staffage; de er strukturelle elementer, deres vægt og varme forankrer den vidtstrakte nordiske topografi i den levede virkelighed i det landlige vestlige Norge. Køer drikker ved vandkanten, heste hviler på bjerggræsgange, og forholdet mellem dyr, land og lys bliver det egentlige emne. Denne syntese af dyremaleri og landskab, trukket fra direkte observation under somre tilbragt i Norge, mens han overvintrede i Düsseldorf, gav hans arbejde en distinkt karakter, der adskilte det fra den bredere romantiske nationalistiske strømning.
Askevold accepterede også bestillingsarbejder uden for den verdslige tradition. I 1859, kun femogtyve år gammel, malede han altertavlen til Askvoll Kirke, der skildrer Jesus i bøn i Getsemane Have med sovende disciple. Han donerede værket til menigheden til kirkens indvielse, en gestus der afslører noget af hans tilknytning til sin fødeby, selvom hans karriere førte ham over hele Europa.
Hans malerier opbevares på Nasjonalmuseet i Oslo og Bergen Billedgalleri (nu en del af KODE Kunstmuseer), blandt andre institutioner. Hans position inden for Düsseldorf-skolen placerer ham sammen med Gude, Normann og den bredere bevægelse af norsk romantisk nationalisme, der formede landets visuelle identitet i dets sidste årtier under svensk styre.
På Auctionist er 127 Askevold-værker dukket op på auktion, hvoraf langt størstedelen, 122 partier, er gået gennem Grev Wedels Plass Auksjoner i Oslo, hans naturlige marked. Det bedste resultat, Sommerdag ved tjernet fra 1876, nåede 170.000 NOK, efterfulgt af Hjem fra seteren (1869) til 120.000 NOK og Cows by a Wading Place (1887), også til 120.000 NOK. Fjordlandskap med dampbåt (1890) indbragte 115.000 NOK, og Middagshvile på fjellet (1859) opnåede 105.000 NOK. De motiver, der klarer sig bedst, er de karakteristiske fjord-og-kvæg-kompositioner, malerier i god stand fra 1870'erne og 1880'erne, perioden hvor Askevolds teknik nåede sin fulde modenhed.