Albin Amelin

Debuten skabte øjeblikkelig sensation. Værker som "Berusad brud" og "Slagsmål på krogen" ramte kritikere og publikum som brutale og usminkede, malet med tyk impasto og grove konturer, der trak sammenligninger til Munch, Van Gogh og Kokoschka. Amelin havde absorberet disse påvirkninger uden at blødgøre dem; hvis noget, pressede hans billeder sig yderligere ind i social råhed.

I 1932 var Amelin, sammen med Sven X-et Erixon og andre ligesindede malere, medstifter af Färg och Form, et kunstnerdrevet galleri i Stockholm, oprettet for at sælge socialt engageret kunst uden for det kommercielle gallerisystem. Gruppen blev en af de definerende kræfter i svensk mellemkrigsmaleri, positioneret som en klar modpol til den dekorative lyrik, der dengang dominerede dele af landet.

Amelin meldte sig ind i Sveriges Kommunistiske Parti i 1929, og hans politik var uadskillelig fra hans kunst. Arbejdende mennesker, havnearbejdere, fiskere og de fattige i byerne befolker hans lærreder. I 1933 bidrog han til den grafiske portefølje "Humanitet", et sæt af 17 anti-krigs-linoleumstryk distribueret i en begrænset oplag på 100 eksemplarer, der står som et af de skarpeste eksempler på politisk engageret grafisk kunst i skandinavisk kunsthistorie. Et ledsagende magasin, Mänsklighet, fulgte i 1934.

Hans motivverden var ikke begrænset til social kritik. Amelin rejste også nordpå, og hans malerier fra den norske kyst, herunder scener fra Lofoten, viser en maler lige så optaget af havets, himlens og lysets elementære kraft. Blomstermotiver og landskaber optræder gennem hele hans karriere som en modvægt til de mere konfronterende byværker. Hans malerier og grafiske værker er en del af Moderna Museets samling i Stockholm, og hans produktion omfatter olier, monotypier og tryk. Han døde i februar 1975.