Ingrid Atterberg

I 1944 begynte hun hos Upsala-Ekeby, et stort industrielt keramikkverk nord for Uppsala, og ble der til 1963. I løpet av den tjueårsperioden ble hun en av fabrikkens tre sentrale designere og produserte mer enn hundre navngitte serier. Spiral-serien fra 1949 introduserte hennes vokabular av organiske silhuetter med dempet spiralornament i myke pasteller. To år senere beveget Grafika-serien seg i en grafisk retning, og plasserte hardkantede svart-hvitt geometriske mønstre mot buede lergodsformer. Negro-serien fra 1953 utnyttet en manganberiket leirkropp hun selv hadde utviklet, som ved brenning ga en mørk, nesten svart grunn, der inngravert hvit dekor sto i skarp relieff. På slutten av 1950-tallet hadde hun beveget seg enda lenger med Chamotte-serien, der grovt knust brent leire ble presset på steintøyoverflater for å oppnå en rå, taktil kontrast som forutså den grove-og-glatte estetikken som var sentral for nordisk design i det følgende tiåret.

Hennes bidrag strakte seg utover form. Hun introduserte manganoksid i fabrikkens standard røde leire for å dypere brent farge, en modifikasjon som endret produksjonen på tvers av flere linjer. Atterberg mestret også sine egne glasuroppskrifter, og utviklet craquelure-effekter som hun senere ville bruke mye i sitt uavhengige studio. I 1954 mottok hun gullmedalje på Triennale di Milano, og hennes arbeid ble innkjøpt av Nationalmuseum i Stockholm og Victoria and Albert Museum i London, sammen med andre institusjonelle samlinger.

Da hun forlot Upsala-Ekeby i 1963, desillusjonert over fabrikkens kommersielle retning, gikk hun over til frilansarbeid og sitt eget studio nær Ludvika. Der konsentrerte hun seg nesten utelukkende om hånddreide kar glasert i dype røde, oransje og lilla farger, og trakk seg tilbake fra inngravert ornament og lot glasurbevegelsen bære den uttrykksfulle vekten. Hun stilte ut i Sverige og utlandet frem til midten av 1990-tallet og fullførte flere offentlige oppdrag. Hun døde i 2008 og er gravlagt på Gamla kyrkogården i Ludvika.

På auksjon dukker Atterbergs verk oftest opp hos svenske regionale auksjonshus. Formstad står for den største andelen av de omtrent nitti lottene som har kommet på markedet, med spesialauksjoner med tema Upsala-Ekeby som også bidrar. Prisene er beskjedne etter internasjonale standarder, det høyeste registrerte resultatet ligger på 1 000 SEK, noe som reflekterer at hennes produksjon var industriell i skala, noe som gjorde enkeltstykker vidt tilgjengelige. De mest ettertraktede lottene er typisk fra Chamotte-, Negro- og Grafika-seriene, der materialinnovasjonen er mest synlig. For samlere som jobber med tilgjengelige prisnivåer, representerer Atterberg en av de mer sammenhengende samlingene av svensk industrikeramikk fra etterkrigstiden som fortsatt er tilgjengelig gjennom auksjon.