Inari Krohn

Hennes tidlige karriere var forankret i maleri og politisk engasjerte temaer, gjengitt i levende farger med en figurativ direktehet som reflekterte den sosialt ladede atmosfæren i finsk kunst på slutten av 1960-tallet og begynnelsen av 1970-tallet. På midten av 1970-tallet hadde hun imidlertid bestemt beveget seg mot naturen som sin primære verden – akvarell, etsning og etter hvert den krevende disiplinen innen tresnitt ble hennes hovedinstrumenter. Skiftet var ikke en tilbaketrekning fra alvor. Tvert imot intensiverte fokuset: hun begynte å arbeide med entomologi, zoologi og botanikk som kildemateriale, og tilbrakte år med å bo på den finske landsbygda, studere teksturen på skogbunnen, fuglenes positur i grener, det presise årenettet i blader.

Teknikkene Krohn bruker er langsomme av design. Etsing krever at hun graverer hvert element – hver fjær, hvert blad, hver stilk – for hånd inn i platen. Chine-collé, en metode for å feste tynt silkepapir til trykkflaten under innfarging, tillater at farge og tekstur bygges opp i lag som ikke kan oppnås med andre midler. Noen verk inkluderer gouache over den trykte overflaten, noe som legger til et siste register av håndpåført farge. Resultatet er bilder som leses som både vitenskapelige og ømme, med presisjonen til naturhistoriske illustrasjoner, men med en emosjonell varme som holder dem fast innenfor kunstens territorium snarere enn taksonomiens.

Hennes internasjonale rekkevidde vokste jevnt. Utstillinger har tatt henne til gallerier i USA – inkludert separatutstillinger ved SEAD Gallery i Bryan, Texas – og hennes verk er representert i samlingen til Uffizi Gallery i Firenze, en sjelden utmerkelse for en levende grafisk kunstner. I Finland ble hun hedret med Pro Finlandia-medaljen i 1996, en av de mest betydningsfulle kulturelle utmerkelser landet tildeler, etterfulgt av Finsk kulturfond-prisen i 1998, gitt spesifikt for 'opplevelsen av natur, detaljert beskrivelse og tette budskap'. En retrospektiv utstilling med tittelen 'Natur og fantasi' turnerte på Wainö Aaltonen Museum i Åbo i 2003 og Oulu kunstmuseum i 2004.

Krohn bor i Nummela, utenfor Helsingfors, og fortsetter å arbeide i landskapet som har formet hennes praksis i mer enn fem tiår. På det nordiske auksjonsmarkedet er hennes 11 opptredener i Auctionist-databasen fordelt mellom Hagelstam og Bukowskis Helsingfors – de to finske husene som håndterer hennes verk oftest. Trykk og graveringer utgjør den dominerende andelen av disse lottene, noe som reflekterer både naturen av hennes produksjon og markedets nøyaktige lesning av hvor hennes sterkeste verk ligger.