KunstnerFrench-American
Fernandez Arman
4 aktive objekter
Født Armand Pierre Fernandez i Nice den 17. november 1928, vokste kunstneren som ble kjent som Arman opp i et hjem formet av objekter. Faren hans Antonio, en antikvitetshandler, fotograf og amatørcellist, ga ham tidlige leksjoner i oljemaling og fotografi, og omga ham med den typen akkumulerte eiendeler som senere skulle definere kunsten hans. Etter artium i filosofi og matematikk i 1946, begynte Arman ved Ecole Nationale des Arts Decoratifs i Nice. Der møtte han Yves Klein og Claude Pascal – et vennskap som ville prege de mest betydningsfulle årene av den franske avantgarden. Navnet hans ble fastsatt ved en tilfeldighet: en trykker utelot den siste 'd' fra forsiden av en utstillingskatalog fra 1957, og Arman beholdt den forkortede formen resten av livet.
Hans første avgjørende skifte kom på slutten av 1950-tallet, da han beveget seg bort fra abstrakt maleri og begynte å arbeide med de fysiske restene av dagliglivet. Cachets-serien – blekkstemplede overflater som etterlot repetitive objektspor – ga plass til Poubelles, verk laget av forseglede beholdere med husholdningsavfall. I 1960 fylte han hele Iris Clert-galleriet i Paris fra gulv til tak med komprimert søppel, og skapte Le Plein (Det Fulde) som en bevisst omvending av Yves Kleins Le Vide (Det Tomme) to år tidligere på samme adresse. Gesten varslet en fullstendig reorientering av skulpturell tenkning: kunstverket som materiell overskudd snarere enn formell reduksjon.
I oktober 1960 var Arman medgrunnlegger av Nouveau Réalisme sammen med Yves Klein, Jean Tinguely, Daniel Spoerri, Martial Raysse, Raymond Hains, Jacques Villegle, François Dufrene og kritikeren Pierre Restany. Bevegelsen posisjonerte seg som Frankrikes svar på amerikansk Pop Art – ikke malte simuleringer av forbruksvarer, men varene selv, opphøyd og omrammet. Armans bidrag til gruppens logikk var hans tre sammenkoblede serier: Accumulations, Coleres og Coupes. Accumulations var masser av identiske eller nesten identiske objekter – klokker, briller, økser, malingsrør, musikkinstrumenter – arrangert i pleksiglassvitriner eller støpt i polyesterharpiks. Coleres var handlinger av bevisst ødeleggelse, instrumenter knust eller brent og deretter festet i sin ødelagte tilstand. Coupes sagde objekter rent i to og monterte seksjonene som relieff eller skulptur.
Hans besettelse av musikkinstrumenter, spesielt fioliner og celloer, går gjennom alle tre seriene og utgjør sannsynligvis hans mest visuelt distinkte bidrag. Den bronsestøpte fiolinen – skåret, akkumulert eller komprimert – ble et vedvarende motiv som knytter hans tidlige galleriarbeid til storskala offentlige oppdrag. Han flyttet til New York i 1961 og ble amerikansk statsborger i 1973, og delte resten av livet mellom Manhattan og Vence i Sør-Frankrike. Store retrospektiver fulgte ved Houston Museum of Fine Arts i 1991 og ved Jeu de Paume i Paris i 1998. Hans verk ble en del av de permanente samlingene til Museum of Modern Art, Centre Pompidou, Hirshhorn, Tate Modern og Guggenheim, blant andre. Hans største utendørsverk, Long Term Parking (1982), stablet 59 biler i 18 tonn betong ved Chateau de Montcel nær Paris. Han døde i New York den 22. oktober 2005.
På det nordiske auksjonsmarkedet viser de 36 objektene som er sporet på Auctionist en spredning på tvers av kunst, skulptur og trykk, med toppsalg som inkluderer et Trompettes découpées-verk til 19 512 SEK, en signert fiolin til 10 550 SEK, og en Rainbow-skulptur av malingsrør på plate til 10 000 SEK. Et presset malingsrør-verk fra 2002 ble solgt for 8 000 EUR. Crafoord Auktioner, Stockholms Auktionsverk og Pandolfini Casa d'Aste håndterer hans verk i denne regionen. Multipler og trykk sirkulerer til tilgjengelige prispunkter, mens unike bronseobjekter og større sammensetninger gir høyere resultater.