KunstnerFrench
Fernand Léger
0 aktive objekter
Fernand Léger vokste opp på landsbygda i Normandie, sønn av en kvegoppdretter i Argentan, og veien hans til maleriet var indirekte. Etter å ha vært lærling på et arkitektkontor i Caen og arbeidet som arkitekttegner i Paris, ble søknaden hans til Ecole des Beaux-Arts avslått. Han begynte i stedet ved School of Decorative Arts, og Paul Cézanne-retrospektivet på Salon d'Automne i 1907 traff ham med en åpenbarings kraft – han beskrev det senere som den mest avgjørende opplevelsen i hans kunstneriske dannelse.
Léger etablerte et studio i La Ruche, den vidstrakte kunstnerkolonien i utkanten av Montparnasse, og havnet i en krets som inkluderte Robert Delaunay, Jacques Lipchitz, Guillaume Apollinaire og Blaise Cendrars. Hans tidlige malerier beveget seg mot en personlig variant av kubismen som kritikere raskt døpte "tubisme" – en stil basert ikke på fragmenterte plan, men på de rullende, overlappende volumene av sylindere. "Nudes in the Forest" (1909-11) annonserte denne retningen tydelig: menneskelige figurer oppløst i sammenlåsende mekaniske former mot en bakgrunn av fragmentert rom.
Mobilisert i 1914, tjenestegjorde Léger i ingeniørkorpset og tilbrakte to år nær Verdun før et tysk sennepsgassangrep nesten drepte ham i september 1916. Han vendte tilbake til maleriet under rekonvalesensen, og krigen forvandlet synet hans permanent. Synet av artilleribrekkmekanismer i sollys – hans egne ord – gjorde mer for å omforme estetikken hans enn noe galleribesøk. "The Card Players" (1917), malt mens han var i bedring, viser soldater gjengitt som sammenlåsende metalldeler: halv menneske, halv maskin. Fra begynnelsen av 1920-tallet til midten av tiåret utviklet han det som ble kjent som hans mekaniske periode, og fylte lerret med tannhjul, stempler og figurer som fremsto som industribestanddeler – verk som "La Ville" (1919) og "Le Grand Déjeuner" (1921).
I løpet av slutten av 1920-tallet og 1930-tallet skiftet LÉgers arbeid mot et mer åpent, populistisk register. Objekter – nøkler, sykkelkomponenter, tau, paraplyer – begynte å flyte fritt fra sine kontekster og fikk en monumental tilstedeværelse. Han samarbeidet om eksperimentelle filmer, designet kulisser og kostymer for Ballet Suédois, og opprettholdt produktive vennskap med Le Corbusier og arkitekter som arbeidet med den puristiske estetikken. Da Frankrike falt i 1940, dro han til USA, underviste ved Yale og tilbrakte krigsårene i New York, der dykkerne, syklistene og akrobatene som dominerer hans sene verk, først dukket opp.
Etter å ha returnert til Frankrike i 1945, ble Léger medlem av kommunistpartiet og rettet mye av energien sin mot offentlig og kollektiv kunst: mosaikker for kirker, keramiske fasader og monumentale veggmalerier – spesielt de to store veggmaleriene installert i FNs generalforsamlingssal i New York i 1952. Hans siste store malerier, "The Constructors" (1950) og "The Great Parade" (1954), plasserte vanlige arbeidere og artister som hovedpersonene i det moderne liv. Han døde i 1955, og Musée National Fernand Léger åpnet i Biot, Alpes-Maritimes, i 1960.
På det nordiske auksjonsmarkedet dukker Léger opp hos de store auksjonshusene: Bukowskis Stockholm står for den største andelen av de 14 objektene på Auctionist, etterfulgt av Grev Wedels Plass Auksjoner og Bukowskis Malmö. Det mest betydningsfulle resultatet i databasen er 193 500 GBP for "Le Remorqueur" – en litografi fra den posthume utgivelsen "La Ville"-serien – hos et internasjonalt hus. Grafikk og trykte verk, inkludert "Les Danseuses" og verk knyttet til Ballet Suédois-samarbeidet, utgjør hoveddelen av de nordiske opptredenene, i tråd med LÉgers brede grafiske produksjon på 1940- og 1950-tallet.