Albin Amelin

Debuten skapte umiddelbar sensasjon. Verk som «Berusad brud» og «Slagsmål på krogen» ble oppfattet av kritikere og publikum som brutale og nådeløse, malt med tykk impasto og grove konturer som trakk sammenligninger til Munch, Van Gogh og Kokoschka. Amelin hadde absorbert disse påvirkningene uten å myke dem opp; om noe, presset bildene hans seg ytterligere inn i sosial råskap.

I 1932 var Amelin, sammen med Sven X-et Erixon og andre likesinnede malere, medgrunnlegger av Färg och Form, et kunstnerdrevet galleri i Stockholm opprettet for å selge sosialt engasjert arbeid utenfor det kommersielle gallerisystemet. Gruppen ble en av de definerende kreftene i svensk mellomkrigsmaleri, posisjonert som en klar motsetning til den dekorative lyrikken som da dominerte deler av landet.

Amelin meldte seg inn i Sveriges kommunistiske parti i 1929, og hans politikk var uatskillelig fra kunsten hans. Arbeidere, havnearbeidere, fiskere og byens fattige befolker lerretet hans. I 1933 bidro han til den grafiske porteføljen «Humanitet», et sett med 17 antikrigs-linoleumsnitt distribuert i en begrenset opplag på 100 eksemplarer som står som et av de skarpeste eksemplene på politisk engasjert grafikk i skandinavisk kunsthistorie. Et ledsagende magasin, Mänsklighet, fulgte i 1934.

Hans motivkrets var ikke begrenset til sosial kritikk. Amelin reiste også nordover, og maleriene hans fra den norske kysten, inkludert scener fra Lofoten, viser en maler som var like oppslukt av den elementære kraften i hav, himmel og lys. Blomstermotiver og landskap dukker opp gjennom hele karrieren som et motstykke til de mer konfronterende urbane verkene. Maleriene og grafiske verkene hans er representert i samlingen til Moderna Museet i Stockholm, og hans produksjon omfatter oljer, monotypier og trykk. Han døde i februar 1975.