Per Linnemann-Schmidt

De wending naar keramiek kwam na de Tweede Wereldoorlog. In 1947 richtte hij, samen met zijn vrouw Annelise Linnemann-Schmidt (geboren Sprechler, 1918-1969), een kleine steengoedstudio op in Sengeløse, ten westen van Kopenhagen. De naam Palshus was samengesteld uit hun initialen - P(er), A(nnelise), L(innemann), S(chmidt) - plus het Deense woord voor huis. De taakverdeling was praktisch en duurzaam: Per verzorgde het ontwerp, de vormgeving en het glazuur; Annelise beheerde de productie en de zakelijke operaties.

De vroege productie van de studio uit de late jaren '40 en vroege jaren '50 was sober en precies - handgedraaide vormen met minimale oppervlakteversiering, afgewerkt in matte hazenbontglazuren. De term hazenbont (hare's fur) beschrijft de fijne streping en diepte die ontstaat wanneer ijzerrijke glazuren op hoge temperatuur in een reductiesfeer worden gebakken; de resultaten variëren van warmbruin tot koel blauwgrijs, met een oppervlak dat verschuift onder verschillende lichtomstandigheden. Deze vroege stukken hadden een bijna botachtige kwaliteit, stil en afgewogen.

Rond het midden van de jaren '50 verschoof Palshus naar een grover materiaalgebruik. De studio begon chamotteklei te gebruiken - steengoed gemengd met voorgebakken scherfdeeltjes - wat het kleilichaam een getextureerde, zanderige kwaliteit gaf die duidelijk door glanzendere glazuren heen te lezen was. Vormen werden sculpturaal en minder strikt utilitair. Eenvoudige ingekerfde geometrische patronen verschenen op vazen en schalen, en het kleurengamma breidde zich uit, terwijl het karakteristiek Scandinavisch bleef: groenen, blauwen, oker, aardse zwarten en warme bruinen. Lampvoeten kwamen naar voren als een belangrijke productlijn naast de vazen, schalen en serviesgoed die via warenhuis Den Permanente in Kopenhagen werden verkocht.

Een aantal andere kunstenaars werkte in de loop der jaren bij Palshus, waaronder Jens H. Quistgaard, Kjeld Jordan en Billy Eberlein, die hun eigen ontwerpen bijdroegen naast de huisesthetiek. De studio bekleedde een duidelijke positie in de Deense mid-century keramiek, werkend tussen het institutionele prestige van Royal Copenhagen en de meer individuele atelierpottenbakkers traditie - werk in serie producerend, maar met een consequent hoge standaard van vakmanschap.

Annelise overleed in 1969 op 51-jarige leeftijd bij een auto-ongeluk. Per bleef Palshus nog drie jaar exploiteren voordat hij de studio in 1972 sloot. Hij keerde in de jaren daarna terug naar schilderen, tekenen en beeldhouwen, en werkte tot zijn dood in 1999.

Op veilingen komt Palshus-werk het meest frequent voor bij Deense veilinghuizen, waarbij Palsgaard Kunstauktioner het grootste deel van de geregistreerde verkopen voor zijn rekening neemt. Van de 43 gevolgde kavels op Auctionist domineert keramiek - vazen en steengoedvaten vormen het grootste deel van de markt, met ook regelmatig lampvoeten. De hoogste geregistreerde prijzen zijn onder meer een sculpturale geglazuurde steengoedvaas voor ongeveer € 4.045 en een zeldzame steengoedvaas voor ongeveer SEK 3.049. De prijzen weerspiegelen de plaats van de studio in de Scandinavische verzameling van het midden van de eeuw, waar Palshus wordt beschouwd als een maatstaf naast studio's als Saxbo en Rørstrand.