Ingrid Atterberg

In 1944 trad ze in dienst bij Upsala-Ekeby, een grote industriële aardewerkfabriek ten noorden van Uppsala, waar ze tot 1963 bleef. Gedurende die twintig jaar werd ze een van de drie centrale ontwerpers van de fabriek en produceerde ze meer dan honderd benoemde series. De Spiral-serie uit 1949 introduceerde haar vocabulaire van organische silhouetten met ingetogen spiraalornamenten in zachte pasteltinten. Twee jaar later ging de Grafika-serie een grafische richting op, waarbij scherpe zwart-wit geometrische patronen werden geplaatst tegen gebogen aardewerkvormen. De Negro-serie uit 1953 maakte gebruik van een door haarzelf ontwikkelde, met mangaan verrijkte kleimassa, die bij het bakken een donkere, bijna zwarte ondergrond opleverde waartegen ingekerfde witte decoratie scherp afstak. Tegen het einde van de jaren vijftig ging ze nog verder met de Chamotte-serie, waarbij ze grof verpulverd gebakken klei op steengoedoppervlakken drukte om een rauw, tactiel contrast te bereiken dat de ruw-gladde esthetiek van het Scandinavische design van het decennium daarna voorzag.

Haar bijdragen reikten verder dan de vorm. Ze introduceerde mangaanoxide in de standaard rode klei van de fabriek om de gebakken kleur te verdiepen, een aanpassing die de productie van meerdere lijnen veranderde. Atterberg beheerste ook haar eigen glazuurrecepten, waarbij ze craquelé-effecten ontwikkelde die ze later uitgebreid zou gebruiken in haar onafhankelijke atelier. In 1954 ontving ze een gouden medaille op de Triënnale van Milaan, en haar werk werd aangekocht door het Nationalmuseum in Stockholm en het Victoria and Albert Museum in Londen, naast andere institutionele collecties.

Toen ze Upsala-Ekeby in 1963 verliet, gedesillusioneerd door de commerciële richting van de fabriek, stapte ze over op freelance werk en haar eigen atelier nabij Ludvika. Daar concentreerde ze zich bijna volledig op handgedraaide vazen geglazuurd in dieprode, oranje en paarse tinten, waarbij ze terugkeek van ingekerfd ornament en de glazuurbeweging het expressieve gewicht liet dragen. Ze exposeerde in Zweden en daarbuiten tot midden jaren negentig en voltooide verschillende openbare opdrachten. Ze stierf in 2008 en is begraven op Gamla kyrkogården in Ludvika.

Op veilingen verschijnt werk van Atterberg het vaakst bij Zweedse regionale veilinghuizen. Formstad vertegenwoordigt het grootste deel van de ongeveer negentig kavels die op de markt zijn gekomen, waarbij ook gespecialiseerde veilingen met Upsala-Ekeby-thema's bijdragen. De prijzen zijn bescheiden naar internationale maatstaven, het hoogst geregistreerde resultaat bedraagt 1.000 SEK, wat weerspiegelt dat haar productie industrieel van omvang was, waardoor individuele stukken breed beschikbaar waren. De meest gewilde kavels komen doorgaans uit de Chamotte-, Negro- en Grafika-series, waar de materiaalinnovatie het meest zichtbaar is. Voor verzamelaars die werken met toegankelijke prijsniveaus, vertegenwoordigt Atterberg een van de meer coherente collecties van naoorlogse Zweedse industriële keramiek die nog steeds via veilingen verkrijgbaar zijn.