OntwerperBelgiangeb.1863–ov.1957
Henry van de Velde
2 actieve items
Van de Velde begon als schilder en werkte in de late jaren 1880 in de schaduw van het Neo-Impressionisme van Seurat en Signac. In 1892 stopte hij volledig met schilderen. Wat volgde was een van de meest beslissende wendingen in de geschiedenis van het Europese design. Geïnspireerd door het argument van John Ruskin en William Morris dat de scheiding tussen schone kunsten en ambachten zowel arbitrair als schadelijk was, richtte hij zijn aandacht op alles wat het dagelijks leven omringde: meubels, textiel, sieraden, bestek, boekontwerp, kleding en uiteindelijk gebouwen zelf.
Zijn huis uit 1895 in Uccle bij Brussel, Bloemenwerf, kondigde zijn programma in fysieke vorm aan. Elk object binnenin - tot aan de deurklinken en het borduurwerk op de gordijnen - droeg dezelfde curvilineaire grammatica, dezelfde vloeiende abstracte lijn die volgens hem emotionele energie droeg, onafhankelijk van historisch ornament. Het trok onmiddellijk de aandacht. Siegfried Bing, die de galerie in Parijs samenstelde die Art Nouveau zijn naam zou geven, nodigde Van de Velde uit om vier van zijn kamers te ontwerpen. De verbinding tussen zijn ideeën en de beweging die ze hielpen benoemen, was direct en letterlijk.
In 1900 verhuisde hij naar Duitsland, waar hij een centrale figuur werd in de Jugendstil en iets dat dichter bij een culturele instelling lag. Hij ontwierp interieurs voor het Nietzsche-Archief in Weimar, het Folkwang Museum in Hagen en het Werkbund Theater in Keulen. In 1907, onder het beschermheerschap van de Groothertog van Saksen-Weimar-Eisenach, richtte hij de Groothertoglijke School voor Kunsten en Ambachten in Weimar op en leidde deze, waarbij hij werkplaatsgericht onderwijs introduceerde dat fundamenteel zou blijken. Toen de Eerste Wereldoorlog hem als Belgische staatsburger uit Duitsland dwong, stelde hij Walter Gropius voor als zijn opvolger. De instelling die Gropius vervolgens creëerde, was het Bauhaus.
Zijn latere carrière verspreidde zich over verschillende landen. In Nederland ontwierp hij het Kröller-Müller Museum in Otterlo voor Helene Kröller-Müller - een gebouw dat nog steeds wordt beschouwd als een model van hoe architectuur een collectie kan dienen zonder deze te overweldigen. Terug in België richtte hij in 1926 het Institut supérieur des Arts décoratifs (nu La Cambre) op in Brussel en gaf hij les aan de Universiteit van Gent. Hij schreef gedurende zijn hele leven uitgebreid, en zijn theoretische geschriften over ornament, lijn en de sociale functie van design beïnvloedden meerdere generaties architecten.
Op veilingen brengt het werk van Van de Velde serieuze prijzen op, zowel bij gespecialiseerde verzamelaars als bij instellingen. Op Auctionist verschijnen al zijn 23 noteringen via Quittenbaum Kunstauktionen in München, het toonaangevende huis voor toegepaste kunst uit het begin van de 20e eeuw. Topresultaten zijn onder meer een broche uit 1898/99 voor 20.000 EUR en een set eetkamerstoelen gemaakt voor Else von Guaita-Lampe voor 18.000 EUR. De categorieën omvatten tafellampen, meubels, sieraden en zilver - een herinnering aan hoe volledig hij de grens tussen ontwerpdisciplines heeft opgeheven.