Gunnar Brusewitz

Brusewitz bouwde een carrière op die met ongewoon gemak de grenzen tussen schone kunsten, illustratie en schrijven overschreed. Hij werd een regelmatige medewerker van Stockholms-Tidningen, Svenska Dagbladet en Upsala Nya Tidning, en ontwikkelde een grafische gevoeligheid die was afgestemd op de populaire pers, terwijl hij een parallel leven leidde als exposerend kunstenaar. Zijn primaire medium was aquarel, en zijn onderwerpen varieerden van Zweedse landschappen, vogels in hun leefomgeving, stadsgezichten van Stockholm en kusttaferelen. De precisie van de naturalist en het oog van de schilder bestaan in zijn werk op een unieke manier naast elkaar.

Vanaf 1968 verscheen hij in de natuurprogramma's van de Zweedse Radio Televisie, uitgezonden vanuit Korsnasgrden, en volgde hij kunstenaar Harald Wiberg op in een rol die zijn werk onder de aandacht bracht van een breed nationaal publiek. In 1980 sloot hij zich aan bij de Zweedse poolexpeditie Ymer-80 aan boord van de ijsbreker Ymer, reisde door Arctische wateren en publiceerde het resulterende boek Arktisk sommar het jaar daarop.

Tot zijn meest langdurige opdrachten behoorde het ontwerpen van diploma's voor de Nobelprijs voor Literatuur tussen 1963 en 1988, een opdracht van een kwart eeuw die zowel technische precisie als het vermogen vereiste om jaar na jaar werk te produceren dat de gelegenheid waardig was. Solotentoonstellingen brachten hem naar Londen, Helsinki, Turku, Reykjavik, Melbourne, Chicago, San Francisco en Philadelphia. Zijn werk is te vinden in het Nationalmuseum en het Kalmar Kunstmuseum.

Op veilingen duikt Brusewitz' werk op in de vorm van schilderijen, grafiek, tekeningen en geïllustreerde boeken, met 100 kavels geregistreerd bij Nordic houses. Zijn topprijs was 2.400 EUR voor een uitzicht op Stockholm vanaf Essingen bij Stockholms Auktionsverk, en een consistente reeks resultaten bevindt zich in het bereik van 1.600-2.200 SEK voor motieven uit Stockholm en Dalarna. Stockholms Auktionsverk en Uppsala Auktionskammare zijn samen goed voor meer dan de helft van zijn kavels. De aanwezigheid van Boeken en Manuscripten als een aparte categorie, 14 van de 100 kavels, weerspiegelt hoe stevig illustratie zijn markt definieerde naast zijn schilderijen.