Carl von Hanno

Hij ontving een formele opleiding aan de Noorse Nationale Academie voor Ambacht en Kunstnijverheid in 1920 en vervolgde zijn studie aan de Noorse Nationale Academie voor Beeldende Kunsten van 1920 tot 1922. Vanaf 1923 bracht hij twee semesters door aan de schilderschool van Pola Gauguin, zoon van Paul Gauguin, in Kristiania. In de herfst van 1932 ontving von Hanno een stipendium dat hem naar Parijs bracht, waar hij tot de lente van 1933 verbleef en studeerde onder Marcel Gromaire aan de Académie Scandinave. Gromaire was zelf een post-kubistische schilder met een sterk sociaal geweten, en zijn invloed op von Hanno's formele taal is duidelijk zichtbaar in het werk dat volgde.

De schilderijen die von Hanno midden jaren dertig produceerde, vertegenwoordigen zijn meest historisch significante bijdrage. Werkend in een gematigde kubistische formele taal, portretteerde hij de werkende en werkloze arbeidersklasse met zowel esthetische discipline als politieke overtuiging. Hij beschreef zichzelf als een tendenskunstenaar die zich solidair verklaarde met de arbeidersklasse en zijn schilderkunst beschouwde als een instrument in de strijd voor het socialisme. Zijn grote doek Arbeidslose (1933-34), dat de werklozen afbeeldt, werd een van de bepalende beelden van de tendenskunst in het Noorse interbellum en blijft het werk waar hij het meest voor herinnerd wordt. Andere doeken uit deze jaren tonen metselaars, vissers, tunnelbouwers en kaartspelers, onderwerpen ontleend aan arbeid en de ritmes van fysiek werk. De combinatie van kubistische compositie en openlijke sociale betrokkenheid was ongebruikelijk in de Noorse kunstgeschiedenis, en het geeft deze fase van zijn carrière een bijzondere plaats in de bredere Scandinavische context van de jaren dertig.

Van 1937 tot 1951 was von Hanno hoofd van de Staatsvakschool voor Ambachten en Ontwerp in Oslo, een functie die hem institutioneel gezag en een generatie studenten opleverde. Hij runde ook een particuliere tekenschool in Oslo vanaf 1926. Als opvoeder droeg hij een strenge formele benadering over, terwijl hij naast zijn onderwijstaken zijn eigen schilderspraktijk handhaafde.

In zijn latere jaren, na de intensiteit van de tendensperiode, werd von Hanno's werk minder confronterend en intiemer. Zijn belangrijkste onderwerpen werden zijn vrouw Rigmor en hun kinderen, het huis en de tuin, en het kustlandschap rond Tjome en Hvasser aan de Oslofjord, waar de familie een zomerhuis had. Hij ontwikkelde een persoonlijke, kleurrijke stijl die geschikt was voor deze rustigere motieven, waarin de onderliggende structurele lessen van het kubisme verzacht werden tot een lyrischere observatie van licht en plaats. Zeegezichten en kusttaferelen uit deze periode tonen de evolutie van een schilder die van polemiek was overgegaan op een contemplatieve omgang met de nabije wereld.

Von Hanno stierf in Oslo op 13 februari 1953. Zijn werk is te vinden in het Nasjonalmuseet in Oslo, dat meerdere schilderijen bezit, waaronder Singing Cossacks, Man and Machine en Cod (1929). Op de veilingmarkt zijn zijn 22 geregistreerde kavels uitsluitend verschenen bij Grev Wedels Plass Auksjoner (GWPA) in Oslo. De hoogste prijs is 140.000 NOK voor het olieverf op doek Sunbathing Women and Men. Andere sterke resultaten zijn elk 30.000 NOK voor Bricklayer's Cafe en French Bricklayer 1933, en elk 18.000 NOK voor Cardplayers en Murere 1936. Zijn markt weerspiegelt een schilder van duidelijke kunsthistorische betekenis in Noorwegen, wiens prijzen toegankelijk blijven in verhouding tot die status.