Brita Nordencreutz

Nordencreutz begon haar studies aan Wilhelmsons målarskola in Stockholm (1918-1920), een van de toonaangevende particuliere kunstacademies van die tijd. Daarna verhuisde ze naar Parijs, waar ze in 1920-1921 de schilderschool van André Lhote bezocht, om er opnieuw terug te keren in 1927 en 1929-1930. Lhote was een belangrijke theoreticus van het Kubisme en een veeleisende leraar, en zijn invloed op Nordencreutz is zichtbaar in haar vermogen om zowel in figuratieve als niet-figuratieve stijlen te werken. Ze studeerde ook in 1923 aan de schilderschool van Hoffmann in München, wat haar opleiding afrondde die het Scandinavische modernisme combineerde met de intellectuele strengheid van de Franse avant-garde.

Haar onderwerpen varieerden sterk: Centraal-Zweedse landschappen, gecomponeerde bloemstillevens, figuurstudies, scènes uit het landelijke Spanje en Joegoslavië, en abstracte composities. Ze werkte voornamelijk in olieverf en tempera, en af en toe in aquarel. Het Spaanse materiaal in het bijzonder - volkstypen, dorpen, zonovergoten interieurs - duidt op een schilderes die aangetrokken werd tot directe observatie van onbekende plaatsen, waarschijnlijk verzameld tijdens haar studiereizen door Zuid-Europa. Haar palet neigde naar warme, verzadigde tinten, en haar behandeling van licht dankte iets aan haar blootstelling aan zowel het Franse post-impressionisme als de kubistische structuur.

Nordencreutz nam in 1930 deel aan de groepstentoonstelling L'Art Français Indépendent in Parijs, een opmerkelijke prestatie voor een Zweedse kunstenaar die destijds in Frankrijk werkte. Ze exposeerde ook op de Nordiska konstnärinnors utställning in Liljevalchs konsthall in Stockholm, een groepstentoonstelling gewijd aan Scandinavische vrouwelijke kunstenaars. Ze hield solotentoonstellingen in Gummesons konsthall in Stockholm, destijds een gerespecteerde particuliere galerie die hedendaagse Zweedse kunst toonde. Haar openbare opdrachten omvatten muurschilderingen voor het kantoorgebouw van Hakonbolaget in Västerås, Sarabolaget en Västerås tekniska verk - institutioneel werk dat wijst op een zelfverzekerde, decoratieve gevoeligheid. Haar werk is opgenomen in de collecties van het Västerås Kunstmuseum en het Eskilstuna Kunstmuseum.

Nordencreutz stierf in 1982. Op de Scandinavische veilingmarkt verschijnen haar schilderijen regelmatig bij Zweedse regionale veilinghuizen, waarbij alle 15 items in de Auctionist-database zijn gecatalogiseerd als schilderijen. Bevestigde verkoopprijzen variëren van 300 EUR tot 2.616 SEK, met werken waaronder bloemstillevens, figuurstudies (waaronder een naakt getiteld "Sophia"), landschappen en composities uit de jaren 1930 tot 1960. Ze verschijnt het vaakst bij Södermanlands Auktionsverk en Crafoord Auktioner Stockholm, wat suggereert dat haar kopersbestand geconcentreerd is in de regio's Mälardalen en Stockholm.