Bengt Böckman

Gedurende de jaren zestig ontwikkelde Böckman een onderscheidende beeldtaal, geïnspireerd door het surrealisme: gevels, interieurs, botanische vormen en fragmenten van cryptische teksten werden gelaagd in composities die een sfeer van gelijktijdige orde en dreiging uitstraalden. De suite Projekt 666, een reeks zwart-wit etsen geproduceerd tussen 1965 en 1969, werd zijn doorbraak. De werken construeren sciencefiction-achtige architectonische omgevingen die doen denken aan Piranesi, waar idyllische burgerlijke interieurs samengaan met uitzichten op straatoproer, wat een onrustige spanning creëert die zowel als esthetisch experiment als sociale commentaar kan worden gelezen.

In de jaren tachtig verschoof zijn praktijk naar een nieuw, langdurig project. Tussen 1983 en 1985 produceerde hij Galopp Projektet, een oeuvre van 45 werken in een oplage van 199 genummerde exemplaren, waarin de wereld van de paardenraces werd verkend, een onderwerp dat zijn persoonlijke leven als paardenfokker weerspiegelde. Wijn was een ander terugkerend onderwerp, met verschillende grafiekseries gewijd aan de cultuur en beeldtaal van de wijnbouw. Böckman exposeerde regelmatig in Zweden, Duitsland en Engeland, en zijn werk kwam terecht in openbare collecties, waaronder het Nationalmuseum Stockholm, Moderna Museet, Malmö Konstmuseum, de National Gallery in Oslo en Ateneum in Helsinki.

Op de Zweedse veilingmarkt verschijnt Böckman bij regionale huizen, met name in Skåne, met prijzen die een stabiele belangstelling van verzamelaars voor zijn grafische werk weerspiegelen. Schilderijen en mixed-media werken met planten en architectonische interieurs, zoals het kabinet-met-glas-en-planten-formaat dat bij Garpenhus is verschenen, halen doorgaans hogere resultaten dan zijn grafische edities. Zijn surrealistische gevoeligheid en aanwezigheid in belangrijke Scandinavische openbare collecties geven zijn werk een stabiele positie op de secundaire markt.