Albin Amelin

Het debuut veroorzaakte onmiddellijk opschudding. Werken als "Berusad brud" (Dronken bruid) en "Slagsmål på krogen" (Vechten in de kroeg) troffen critici en publiek als brutaal en meedogenloos, geschilderd met dikke impasto en ruwe contouren die vergeleken werden met Munch, Van Gogh en Kokoschka. Amelin had die invloeden geabsorbeerd zonder ze te verzachten; zo niet, dan drongen zijn schilderijen verder door in sociale rauwte.

In 1932 richtte Amelin, samen met Sven X-et Erixon en andere gelijkgestemde schilders, Färg och Form op, een door kunstenaars gerunde galerie in Stockholm, opgericht om sociaal geëngageerd werk buiten het commerciële galeriesysteem te verkopen. De groep werd een van de bepalende krachten in de Zweedse schilderkunst tussen de wereldoorlogen, gepositioneerd als een duidelijk tegengewicht voor het decoratieve lyrisme dat destijds in delen van het land dominant was.

Amelin werd in 1929 lid van de Communistische Partij van Zweden, en zijn politiek was onlosmakelijk verbonden met zijn kunst. Werkende mensen, havenarbeiders, vissers en de stedelijke armen bevolken zijn doeken. In 1933 droeg hij bij aan de grafische portfolio "Humanitet", een set van 17 anti-oorlogslinodrukken verspreid in een beperkte oplage van 100 exemplaren, die geldt als een van de scherpste voorbeelden van politiek geëngageerd grafisch werk in de Scandinavische kunstgeschiedenis. Een begeleidend tijdschrift, Mänsklighet, volgde in 1934.

Zijn onderwerp beperkte zich niet tot sociale kritiek. Amelin reisde ook naar het noorden, en zijn schilderijen van de Noorse kust, waaronder scènes uit Lofoten, tonen een schilder die evenzeer werd geabsorbeerd door de elementaire kracht van zee, lucht en licht. Bloemenmotieven en landschappen verschijnen gedurende zijn carrière als contrapunt voor de meer confronterende stedelijke werken. Zijn schilderijen en grafische werken bevinden zich in de collectie van Moderna Museet in Stockholm, en zijn oeuvre omvat olieverf, monotypes en prenten. Hij stierf in februari 1975.