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Sven Markelius
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Sven Gottfrid Markelius (1889-1972) studierte am Königlichen Technischen Institut und der Kunstakademie in Stockholm, schloss sein Studium 1915 ab und arbeitete in den Büros von Ragnar Ostberg, bevor er sich selbstständig machte. Seine frühe Karriere fiel mit einem entscheidenden Wandel in der schwedischen Architektur zusammen: einer Abkehr von nationalromantischem Ornament hin zu einem sparsamen Rationalismus des Industriezeitalters, der als Funktionalismus bezeichnet werden sollte. Markelius stürzte sich mit ungewöhnlicher Energie in diesen Übergang, wurde 1928 einer der Gründer des CIAM (Congres Internationaux d'Architecture Moderne) und half bei der Organisation des schwedischen Beitrags zur wegweisenden Stockholmer Ausstellung von 1930, der Veranstaltung, die den Funktionalismus einem breiten Publikum vorstellte.
Sein sichtbarster früher Auftrag war die 1932 fertiggestellte Konzerthalle von Helsingborg, die als eines der ersten monumentalen funktionalistischen Gebäude in Schweden gilt. Für den Auditorium der Halle entwarf er den Orkesterstolen, einen leichten Stapelstuhl aus massivem Birkenholz, der von Bodafors produziert wurde. Der Stuhl löste ein praktisches Problem: Musiker benötigten Sitzgelegenheiten, die schnell aufgestellt und abgeräumt werden konnten, mit einer Form, die klar, strukturell ehrlich und bequem war. Seine sanften Kurven und ehrliche Handwerkskunst platzierten ihn fest in der skandinavischen Tradition des humanisierten Modernismus, und er ist seitdem in verschiedenen Formen in Produktion geblieben.
1931 verfasste Markelius zusammen mit Gunnar Asplund, Wolter Gahn, Eskil Sundahl, Uno Ahren und Gregor Paulsson das Manifest Acceptera, den Grundlagentext des schwedischen Funktionalismus. Das Buch argumentierte, dass die moderne Gesellschaft eine moderne Architektur verlange, nicht als ästhetische Präferenz, sondern als kulturelle Notwendigkeit. Dieselbe intellektuelle Ernsthaftigkeit prägte seinen Ansatz in der Stadtplanung. Als Planungsdirektor von Stockholm von 1938 bis 1954 leitete er die Gestaltung des verkehrsorientierten Satelliten-Vororts Vällingby, der 1953 eröffnet und weithin als Modell für integrierte Stadtentwicklung studiert wurde. Später beteiligte er sich auch an der Planung von Farsta.
Als Textildesigner schuf Markelius ein Werk, das sich als bemerkenswert beständig erwiesen hat. Sein Pythagoras-Muster (1952), produziert von Ljungbergs Textil für Knoll Associates, schöpft direkt aus seiner architektonischen Sensibilität, geometrische Dreiecke, die mit der Präzision eines Winkelmaßes angeordnet sind. Diese Textilien gelangten in die Sammlungen des MoMA in New York, des Victoria and Albert Museum in London und des Philadelphia Museum of Art.
Internationale Anerkennung erlangte er auf zwei Wegen. Sein schwedischer Pavillon auf der Weltausstellung 1939 in New York verschaffte ihm ein Profil im Ausland, und nach dem Zweiten Weltkrieg wurde er in den Beirat für Designberater für das Gebäude des UN-Sekretariats in New York berufen, wo er später den Saal des Wirtschafts- und Sozialrats im UN-Komplex entwarf.
Auf Auktionen erscheint Markelius fast ausschließlich durch den Orkesterstolen. Die 94 in nordischen Auktionshäusern verzeichneten Lose konzentrieren sich auf Nordschweden; Stadsauktion Sundsvall, Uppsala Auktionskammare und Stockholms Auktionsverk Online machen die größten Anteile aus. Sechser-Sets erzielen zwischen 6.600 und 7.500 SEK. Für Sammler bleibt der Stuhl zugänglich und bietet zu einem bescheidenen Preis eine direkte Verbindung zu den architektonischen Idealen des schwedischen Funktionalismus.