Per Hasselberg

Hasselberg zog 1869 nach Stockholm und arbeitete in den folgenden Jahren als Zierskulptor, während er Abend- und Wochenendkurse an der städtischen Kunstgewerbeschule besuchte. Ein staatliches Stipendium im Jahr 1876 ermöglichte den entscheidenden Durchbruch: Er reiste nach Paris und wurde im folgenden Jahr an der École nationale supérieure des Beaux-Arts aufgenommen. Paris war in den späten 1870er und 1880er Jahren das Gravitationszentrum der europäischen Skulptur, und Hasselberg absorbierte deren Strömungen, ohne sich akademischen Konventionen zu ergeben. Sein Atelier wurde zu einem Ort langsamer, mühsamer Arbeit in Marmor, einem Material, das er mit ungewöhnlicher Zärtlichkeit behandelte.

Seine erste große internationale Anerkennung erhielt er 1881 auf dem Salon, wo Snöklockan (La Perce-Neige) eine ehrenvolle Erwähnung erhielt – das einzige schwedische Werk, das in diesem Jahr so ausgezeichnet wurde. Das Nationalmuseum in Stockholm gab eine Marmorversion in Auftrag, die 1883 fertiggestellt und auf dem Salon desselben Jahres mit einer Goldmedaille ausgezeichnet wurde. Grodan (La Grenouille) folgte für die Exposition Universelle von 1889, ein ruhig fesselndes Bild eines Mädchens mit einem Frosch zwischen den Knien. Näckrosen (Die Seerose), fertiggestellt in den frühen 1890er Jahren, wurde 1893 auf der World's Columbian Exposition in Chicago ausgestellt. Neben diesen Figurenarbeiten schuf er Porträtskulpturen, darunter eine Bronzestatue des Malers Ernst Josephson, von der Kopien im Nationalmuseum, im Prins Eugens Waldemarsudde und in der Thiel Gallery aufbewahrt werden.

Was Hasselbergs Skulpturen auszeichnet, ist eine Qualität der Innerlichkeit. Seine Akte sind weder heroisch noch theatralisch; sie falten sich nach innen, gefangen in Momenten der Versunkenheit oder Träumerei. Die Oberflächen, die er in Pariser Marmor und Marmor schnitzte, haben eine hautähnliche Wärme, die sie von dem glatten Idealismus seiner Zeitgenossen unterscheidet. Diese Qualität führte dazu, dass seine Werke in billigeren Materialien – Gips- und Pariser Marmorkopien, die in schwedischen bürgerlichen Interieurs verbreitet waren – weit verbreitet reproduziert wurden, während die Originale selten und begehrt blieben.

Hasselberg starb am 25. Juli 1894 im Alter von vierundvierzig Jahren in Stockholm, bevor er ein monumentales Werk vollständig entwickeln konnte. Die Kürze seiner Karriere verleiht seinem Schaffen eine konzentrierte Qualität: eine geringe Anzahl von Kompositionen, jede in verschiedenen Materialien und Maßstäben wiederholt, jede noch heute in Schweden weithin anerkannt. Seine Werke sind im Nationalmuseum, im Moderna Museet, in der Furstenberg Gallery in Göteborg und im Isabella Stewart Gardner Museum in Boston vertreten.

Auf dem nordischen Auktionsmarkt zirkuliert sein Erbe hauptsächlich durch posthume Güsse und Reproduktionen und nicht durch Originalmarmore. Die sechzehn auf der Plattform von Auctionist verzeichneten Objekte sind bei schwedischen Regionalhäusern wie Örebro Stadsauktioner, Norrlands Auktionsverk und Uppsala Auktionskammare aufgetaucht, wobei die Mehrheit als Skulpturen katalogisiert ist. Die erzielten Preise für Gips- und Pariser Marmorgüsse liegen im Bereich von einigen hundert bis einigen tausend SEK, während Originalmarmore bei Bukowskis Zuschlagspreise zwischen 65.000 und 155.000 SEK erzielten, was den anhaltenden Appetit auf seine persönlichsten Motive widerspiegelt: Grodan und Snöklockan vor allem.