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Nils Wedel
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Nils Adolf Wedel wurde am 4. Februar 1897 in Göteborg geboren, in ein Milieu, das sich als prägend erweisen sollte: die Handwerkstradition der Stadt und ihre Nähe zu kontinentalen Ideen über Kunst und Design. Er studierte zwischen 1915 und 1917 an der Slöjdföreningens skola in Göteborg unter Albert Eldh und absolvierte parallel eine berufliche Ausbildung in Lithographie und Buchhandwerk bei Wezäta – eine ungewöhnliche Kombination, die ihm von frühester Jugend an ein praktisches Wissen über das gedruckte Bild neben der Malerei vermittelte.
Nach einer Zeit in Kopenhagen von 1919 bis 1920 zog Wedel 1921 nach Paris und schrieb sich an der Académie Moderne bei dem Fauvistenmaler Othon Friesz ein. Die entscheidende Begegnung seiner Pariser Zeit war die mit dem schwedischen Künstler Gösta Adrian-Nilsson, durch den er Fernand Léger kennenlernte. Légers struktureller Ansatz zur Form – seine Verwendung vereinfachter, industrieller Formen und kräftiger Farben – hinterließ einen bleibenden Eindruck in Wedels Schaffen. Anstatt den Kubismus pauschal zu übernehmen, absorbierte Wedel dessen formale Logik und gestaltete sie durch sein eigenes Temperament neu, wobei er Stillleben, Figurenkompositionen und abstrakte Werke schuf, die Légers Einfluss trugen, ohne ihn zu imitieren.
Er lebte bis 1928 in Dänemark, bevor er sich in Malmö niederließ, und zog 1938 endgültig nach Göteborg. In den 1930er Jahren begann sein Werk, surrealistische Bildwelten aufzunehmen, nicht als vollständige Umwandlung, sondern als zusätzliche Ebene – eine traumhafte Qualität, die über das kubistische Gerüst gelegt wurde. Während des Zweiten Weltkriegs trat diese Spannung zwischen rationaler Struktur und psychischer Unruhe direkt in Gemälden wie „Sadism“ und „Occupation“ zutage. In Zusammenarbeit mit seiner Frau, der Textilkünstlerin Alice Wedel, entwickelte er auch eine Wandmalereitechnik, die sie NAVAX nannten – eine Methode, bei der vorgemalte Batikstoffe mit einem Brenner in eine mit Wachs vorbereitete Wandfläche eingeschmolzen wurden, wodurch eine dauerhafte, verschmolzene Oberfläche entstand. Alice's Batikarbeiten, von denen mehrere auf Nils' Entwürfen basierten, darunter postkubistische Kompositionen von Musikinstrumenten, erhielten internationale Anerkennung, darunter eine Goldmedaille auf der Pariser Weltausstellung 1925 und eine Präsenz auf der Stockholmer Ausstellung von 1930.
Von 1939 bis 1958 hatte Wedel eine Lehrtätigkeit für dekorative Malerei und Grafik an der Slöjdföreningens skola in Göteborg inne – derselben Schule, an der er selbst ausgebildet worden war, und er trat die Nachfolge seines eigenen Lehrers Albert Eldh an. Zu seinen öffentlichen Aufträgen gehören dekorative Gemälde in den Treppenhäusern des Norrköping Museums und der Volkshäuser in Göteborg und Linköping sowie ein Mosaik für das Postgebäudes in Sundsvall. Ein vom Kubismus inspiriertes Gemälde, „Musikanter“ (1938), das Musiker und Instrumente darstellt, wurde 1997 von Sten A Olsson und der Familie Wedel dem Konserthus in Göteborg gespendet, wo es noch heute im Eingang zur Stenhammarsalen hängt. Er ist in den Sammlungen des Nationalmuseums in Stockholm, des Göteborg Museum of Art, des Malmö Art Museum sowie in Museen in Norrköping und Karlstad vertreten. Er starb am 17. Juli 1967 in Söbben auf Orust.
Auf dem nordischen Auktionsmarkt ist Wedel auf schwedischen Auktionshäusern wie Stockholms Auktionsverk, Göteborgs Auktionsverk und Crafoord Auktioner in Lund vertreten. Das höchste Ergebnis, das in der Auctionist-Datenbank verzeichnet ist, sind 50.908 SEK für „Saker på bord“, ein Stillleben. Seine grafischen Werke – Lithographien, Holzschnitte und Radierungen – werden zu zugänglicheren Preisen gehandelt, was seine Produktivität in der Druckgrafik während seiner gesamten Karriere widerspiegelt. Mit 24 erfassten Objekten auf dem nordischen Markt taucht sein Werk regelmäßig auf, insbesondere in Göteborg und Stockholm.