Nils Thorsson

Thorssons Amtszeit fiel mit der Blütezeit der skandinavischen angewandten Kunst zusammen. Als Aluminia 1949 Royal Copenhagen absorbierte, wurde er künstlerischer Leiter des fusionierten Unternehmens und nutzte die Position, um eines der kohärentesten hauseigenen Designprogramme Dänemarks aufzubauen. Er zog eine Generation talentierter Keramiker um sich, blieb aber während seiner gesamten Karriere der produktivste Einzeldesigner der Fabrik.

Sein Schaffen bewegte sich frei zwischen dem Naturalistischen und dem Abstrakten. Frühe Serien wie Solbjerg aus den 1930er Jahren bezogen sich auf Vögel, Fische und botanische Formen. Die Serie Marselis aus den 1950er Jahren führte kühne, erschwingliche Alltagsgegenstände in klaren Erdglauren ein. In den 1960er Jahren entwickelte Thorsson die Serien Tenera und Baca, letztere benannt nach dem lateinischen Wort für runde Frucht, in denen handaufgelegte Reliefmuster mit einer speziell entwickelten Glasurtechnik kombiniert wurden, die sicherstellte, dass jedes Stück den Ofen leicht verändert verließ. Die Serie Diana folgte in den frühen 1970er Jahren und erweiterte sein Spektrum in ruhigeres, skulpturaleres Terrain. Der rote Faden, der all diese verbindet, ist eine strenge Aufmerksamkeit für das Zusammenspiel von Form und Oberflächenbehandlung, Kennzeichen des dänischen Mid-Century-Modernismus, mit dem sein Name eng verbunden wurde.

Seine Werke gelangten in öffentliche Sammlungen auf mehreren Kontinenten: das Victoria and Albert Museum in London, das Nationalmuseum in Stockholm, das Museum für Kunst und Handwerk in Kopenhagen, das Museum der Königlichen Porzellanmanufaktur Kopenhagen und das Keramikmuseum in Faenza, Italien. Diese breite institutionelle Anerkennung spiegelt wider, inwieweit Thorsson dazu beigetragen hat, was nordisches Keramikdesign auf seinem Nachkriegshöhepunkt bedeutete. Er starb am 25. Oktober 1975 in Kopenhagen, einen Tag nach seinem 77. Geburtstag.

Auf Auktionen erscheint Thorssons Werk regelmäßig auf dem gesamten nordischen Markt, mit besonderer Konzentration bei dänischen Häusern. In der Auctionist-Datenbank umfassen seine 71 Lose Keramik, Kunstgewerbe und Tischlampen; die Lampendesigns, oft in den 1960er Jahren für Aluminia produziert, haben beständige Gebote erzielt. Palsgaard Kunstauktioner verzeichnet den größten Anteil der Angebote, gefolgt von Helsingborgs Auktionsverk und Bruun Rasmussen Lyngby. Zu den Spitzenergebnissen gehören eine runde Fayence-Vase für 6.000 DKK und ein Paar glasierte Tischlampen für 3.931 SEK, was eine stetige Sammlernachfrage nach seinen funktionalen wie dekorativen Stücken zeigt.