Nathalia Edenmont

Edenmont fotografiert nicht im herkömmlichen Sinne. Jedes Bild beginnt Monate oder Jahre zuvor – als obsessiv von Hand zusammengestellte Collage aus Schmetterlingsflügeln, getrockneten Blumen, Gemüse oder lebenden Käfern, die zu skulpturalen Kostümen arrangiert und von ihren Modellen getragen werden. Sie arbeitet mit einer großformatigen analogen Sinar-Kamera und einem Team von bis zu zwölf Personen, zehn bis zwölf Stunden pro Bild. Die endgültige Fotografie ist kein Dokument einer Szene, sondern der Höhepunkt einer langsamen, mühsamen Konstruktion. „Ich male mit einem fotografischen Objektiv“, hat sie gesagt, und die Beschreibung ist treffend: die Größe, die Sättigung und die taktile Dichte ihrer Abzüge wirken näher an der Malerei als an der Fotografie.

Thematisch kreisen ihre Arbeiten um Geburt, Tod, Verlangen und Verfall. Frühe Serien verwendeten tote Mäuse und abgetrennte Tierteile, die in Blumenarrangements inszeniert wurden, Provokationen, die sowohl Kontroversen als auch ernsthafte kritische Aufmerksamkeit hervorriefen. Spätere Werkkomplexe, darunter „Force of Nature“ und die Schmetterlingskollagen-Serie, wandten sich einem lyrischeren Register zu, ohne die unterschwellige Unruhe zu verlieren. Allein die Schmetterlingsflügelarbeiten dauern bis zu drei Jahre – Zehntausende von schillernden Flügeln werden von Hand arrangiert, bevor ein einziger Rahmen belichtet wird.

Ihre Ausstellungen fanden in London, New York, Berlin, Paris und Moskau statt. Solomuseumspräsentationen in den Vereinigten Staaten umfassen Orte wie das Arkansas Art Center, das Flint Institute of Arts, das Nordic Heritage Museum in Seattle und das Stamford Museum and Nature Center. Europäische Museumspräsentationen beinhalten die Backfabrik in Berlin und das Institut suédois in Paris. Sie wurde zweimal mit dem Konstnärsnämndens Arbetsstipendium des schwedischen Kulturministeriums ausgezeichnet, und ihre Werke befinden sich in den ständigen Sammlungen des Moderna Museet in Stockholm, des Moskauer Hauses für Fotografie, des Borås Konstmuseum, des Kristinehamns konstmuseum und des 21c Museum in Louisville, Kentucky, unter anderem.

Auf dem nordischen Auktionsmarkt erscheint Edenmonts Werk regelmäßig bei Bukowskis und Stockholms Auktionsverk, den beiden Häusern, die den Großteil ihrer 11 verzeichneten Auktionsauftritte in der Auctionist-Datenbank ausmachen. Fotografie und malerisch angehauchte fotografische Arbeiten repräsentieren das gesamte Spektrum ihrer Präsenz auf dem Sekundärmarkt. Die Preise für großformatige Editionen lagen bei Bukowskis um die 30.000 SEK, wobei die Schätzungen manchmal höher angesetzt wurden, was auf einen Markt hindeutet, der die Arbeit schätzt, aber ihren institutionellen Stellenwert noch nicht vollständig eingepreist hat.