Marie Tannæs

Sie begann ihre Ausbildung in Christiania bei Carl Schøyen und Christian Wexelsen, bevor sie in die Ateliers von Christian Krohg und Hans Heyerdahl wechselte, beides zentrale Figuren des norwegischen Realismus. Später studierte sie bei Erik Werenskiold, dessen Fokus auf dem norwegischen Landleben und der Freilichtbeobachtung ihre Herangehensweise an die Landschaft deutlich prägte. Der krönende Abschluss ihrer formalen Ausbildung fand in Paris statt, wo sie von 1888 bis 1889 die Académie Colarossi besuchte und unter Pierre Puvis de Chavannes arbeitete, dessen dekorativer, tonaler Kompositionsansatz einen Kontrapunkt zum direkten Realismus bildete, den sie in Norwegen aufgenommen hatte.

Ihre Ausstellungsbilanz spiegelt sowohl Ehrgeiz als auch Ausdauer wider. Sie stellte regelmäßig auf der Høstutstillingen in Christiania, Norwegens wichtigster Jahresausstellung, aus und erhielt 1889 eine ehrenvolle Erwähnung auf der Exposition Universelle in Paris. Vier Jahre später gehörte sie zu den norwegischen Malerinnen, die 1893 auf der World's Columbian Exposition in Chicago im Palace of Fine Arts ausstellten, neben Landsfrauen wie Harriet Backer und Kitty Kielland. 1900 gewann sie eine Bronzemedaille auf der Pariser Exposition Universelle und 1915 eine Silbermedaille auf der Panama-Pacific International Exposition in San Francisco – eine internationale Bilanz, die nur wenige norwegische Maler beiderlei Geschlechts in dieser Zeit erreichten.

Ihre Malerei konzentrierte sich auf Landschaften: norwegische Interieurs, Küstenansichten, Flussmotive und saisonale Studien in einer Weise, die der realistischen Tradition viel verdankte, aber nicht unberührt von der lockereren, atmosphärischeren Handhabung blieb, die sie in Paris kennengelernt hatte. Werke wie „Interiør fra Våge 1903“, „Kystlandskap, vinter 1895“ und „Fra Vøyenvollen“ zeigen ihre Bandbreite von Innenraumszenen, Winterküsten und sanfteren pastoralen Motiven. Sie starb am 20. Februar 1939 in Kopenhagen.

Auf dem Auktionsmarkt wird Tannæs hauptsächlich über norwegische Häuser gehandelt. Grev Wedels Plass Auksjoner in Oslo verzeichnet 24 ihrer 25 registrierten Auftritte, und Spitzenpreise bestätigen ein solides Sammlerinteresse: „Interiør fra Våge 1903“ erzielte 52.000 NOK, „Fra Vøyenvollen“ 33.000 NOK und „Kystlandskap, vinter 1895“ 30.000 NOK. Diese Ergebnisse platzieren sie fest im mittleren Segment des norwegischen Marktes für historische Malerei – nicht spekulativ, aber zuverlässig gesucht von Sammlern mit echtem Interesse an der norwegischen Tradition des späten 19. Jahrhunderts.