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Maria Manuela Vintilescu
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Maria Manuela Vintilescu wurde 1959 in Stockholm geboren, und ihre erste prägende Begegnung mit Kunst hatte sie im Alter von sieben Jahren, als sie vor Niki de Saint-Phalles großformatiger Skulptur „She“ im Moderna Museet stand. Dieser frühe Eindruck – eines Werkes, das sowohl monumental als auch spielerisch subversiv war – hinterließ eine bleibende Spur in der Richtung, die ihre eigene Praxis schließlich einschlagen würde.
Bevor sie sich der bildenden Kunst zuwandte, arbeitete Vintilescu zehn Jahre lang als Bühnenmalerin am Theater, ein Hintergrund, der ihr ein besonderes Verständnis für Oberfläche, Maßstab und die Beziehung zwischen Bild und Betrachter vermittelte. Sie kam später als viele ihrer Zeitgenossen zur eigenen Kunst, und die Werke, die sie schuf, als sie dazu fand, waren in ihren Anliegen voll ausgereift. Ihre Pop Icons erschienen erstmals 1998 und besetzten von Anfang an das Territorium zwischen Hochkultur und Populärkultur, zwischen Ost und West.
Die Thematik, die ihre Arbeit definiert, entspringt einer persönlichen und familiären Verbindung zu Japan. Ihre Großtante Sigrid verbrachte die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts in Japan, und ihr Vater, Jan Vintilescu, veröffentlichte 1959 – im Geburtsjahr seiner Tochter – die erste schwedische Übersetzung von Haiku-Gedichten. Dieses Erbe prägte ihre Sensibilität. Sie greift auf klassische japanische Holzschnitte und deren Bildwelten von aufwendig frisierten Frauen in gemusterten Kimonos zurück, doch ihre Figuren bewohnen eine zeitgenössische Welt: junge japanische Frauen in Miniröcken, die sich durch Kirschblüten und Haiku-Texte bewegen und einen Raum einnehmen, in dem Tradition und Popkultur reibungslos aufeinandertreffen.
Ihr technischer Ansatz wurzelt im Siebdruck und der Serigrafie. Die Drucke werden in signierten, nummerierten Auflagen produziert und erzielen eine Oberflächenqualität, die sowohl die mechanische Reproduktion der Pop Art als auch die verfeinerten flachen Ebenen des Ukiyo-e suggeriert. Ihre Serie „Flower Year“ – zwölf Frauenporträts, gepaart mit von ihrem Vater interpretierten Haiku-Versen – wurde 2000 auf der Frühlingsausstellung von Liljevalchs in Stockholm ausgestellt, ein bedeutendes öffentliches Debüt, das ihre Arbeit einem breiten Publikum zugänglich machte. Seitdem wurde sie in Galerien und auf Kunstmessen in ganz Europa sowie in Tokio gezeigt, wo das interkulturelle Gespräch, das ihre Arbeit inszeniert, am direktesten im Dialog mit ihrem Quellmaterial steht. Sie wird von Galleri GKM in Malmö und Stockholm, einer der ältesten Galerien für zeitgenössische Kunst in Schweden, und von Galleri Mats Bergman vertreten.
Auf Auktionen ist Vintilescus Werk regelmäßig bei Stockholms Auktionsverk Sickla und Bukowskis Stockholm vertreten, wobei auch Göteborgs Auktionsverk ihre Drucke anbietet. Zu den Werken gehören Siebdrucke wie „Harajuku Girls 2 (Ni)“, „Akane“, „Naname“, „Summer Breeze“ sowie Porträts wie „Kvinna vid skärmvägg“ und „Kvinna i kimono“. Auflagen von bis zu 190 Exemplaren wurden verzeichnet. Die Preise bei schwedischen Häusern erreichten 1.102 SEK für einzelne Drucke, während ein Los mit zwei Lithografie-Porträts bei Bukowskis für 500 EUR verkauft wurde.