Fernandez Arman

Sein erster entscheidender Wandel kam Ende der 1950er Jahre, als er sich von der abstrakten Malerei abwandte und begann, mit den physischen Überresten des täglichen Lebens zu arbeiten. Die Serie "Cachets" – mit Tinte gestempelte Oberflächen, die repetitive Objektspuren hinterließen – wich den "Poubelles", Werken aus versiegelten Behältern mit Haushaltsmüll. 1960 füllte er die gesamte Iris Clert Galerie in Paris vom Boden bis zur Decke mit komprimiertem Müll und schuf "Le Plein" (Das Volle) als bewusste Umkehrung von Yves Kleins "Le Vide" (Die Leere) zwei Jahre zuvor an derselben Adresse. Die Geste kündigte eine vollständige Neuorientierung des skulpturalen Denkens an: das Kunstwerk als materieller Überschuss statt als formale Reduktion.

Im Oktober 1960 gründete Arman zusammen mit Yves Klein, Jean Tinguely, Daniel Spoerri, Martial Raysse, Raymond Hains, Jacques Villegle, François Dufrene und dem Kritiker Pierre Restany das Nouveau Réalisme. Die Bewegung positionierte sich als französische Antwort auf die amerikanische Pop Art – nicht gemalte Simulationen von Konsumgütern, sondern die Güter selbst, erhöht und neu gerahmt. Armans Beiträge zur Logik der Gruppe waren seine drei ineinandergreifenden Serien: "Accumulations", "Colères" und "Coupes". "Accumulations" waren Massen identischer oder nahezu identischer Objekte – Uhren, Brillen, Äxte, Farbtuben, Musikinstrumente –, die in Plexiglasvitrinen arrangiert oder in Polyesterharz gegossen wurden. "Colères" waren Akte vorsätzlicher Zerstörung, Instrumente wurden zerschlagen oder verbrannt und dann in ihrem zerbrochenen Zustand fixiert. "Coupes" zersägten Objekte sauber in zwei Hälften und montierten die Teile als Relief oder Skulptur.

Seine Besessenheit von Musikinstrumenten, insbesondere von Violinen und Celli, durchzieht alle drei Serien und stellt wohl seinen visuell markantesten Beitrag dar. Die bronzene Violinen-Gussform – zerteilt, angesammelt oder komprimiert – wurde zu einem beständigen Motiv, das seine frühen Galeriearbeiten mit großformatigen öffentlichen Aufträgen verbindet. Er zog 1961 nach New York und wurde 1973 US-Bürger, den Rest seines Lebens teilte er zwischen Manhattan und Vence in Südfrankreich. Große Retrospektiven folgten im Houston Museum of Fine Arts 1991 und im Jeu de Paume in Paris 1998. Seine Werke wurden in die ständigen Sammlungen des Museum of Modern Art, des Centre Pompidou, des Hirshhorn, der Tate Modern und des Guggenheim aufgenommen, unter anderem. Sein größtes Außenwerk, "Long Term Parking" (1982), stapelt 59 Automobile in 18 Tonnen Beton im Chateau de Montcel bei Paris. Er starb am 22. Oktober 2005 in New York.

Auf dem nordischen Auktionsmarkt zeigen die 36 auf Auctionist verfolgten Objekte eine Streuung über Kunst, Skulptur und Drucke, mit Spitzenverkäufen wie einem "Trompettes découpées"-Werk für 19.512 SEK, einer signierten Violine für 10.550 SEK und einer "Rainbow"-Skulptur aus Farbtuben auf Holz für 10.000 SEK. Ein 2002 gepresstes Farbtuben-Werk wurde für 8.000 EUR verkauft. Crafoord Auktioner, Stockholms Auktionsverk und Pandolfini Casa d'Aste handeln seine Werke in dieser Region. Multiples und Drucke werden zu erschwinglichen Preisen gehandelt, während einzigartige Bronzen und größere Assemblagen höhere Ergebnisse erzielen.