Börne Augustsson

Augustsson wechselte in den späten 1940er Jahren zu Åseda Glasbruk, zu dem Zeitpunkt, als die neu gegründete Fabrik – 1947 als Åseda Glasbruks AB registriert – begann, ihre eigene Identität innerhalb der schwedischen Glaslandschaft Smålands zu behaupten. Er gehörte zu den ersten Designern, die die ästhetische Richtung des Hauses prägten, und schuf Stücke, die den Ruf der Glashütte für kühne Farben und moderne Sensibilität, angewendet durch traditionelle mundgeblasene Technik, begründeten. Seine Dekanter-Serie von 1948, produziert für Åseda, gehört zu den am besten dokumentierten Werken, die seinen Namen tragen, und markiert die Periode seines direktesten gestalterischen Beitrags.

Bei Åseda arbeitete Augustsson mit dem späteren Designer Bo Borgström zusammen, um das zu entwickeln, was zur Signatur der Fabrik wurde: lebendiges, oft chromatisches Glas, bei dem moderne Form auf die physikalische Logik der Glasmacherpfeife traf. Seine Stücke nutzten die Sommerso-Technik – das Einbetten einer Glasschicht in eine andere –, um Effekte zu erzielen, die von tiefen Juwelentönen am Boden bis zu durchscheinenden blassen Verläufen am Rand reichten. Blau, Bernstein, satte Orangetöne, die in klaren Kristall übergehen, und dichte Grüntöne waren charakteristisch für seine Palette. Die Formen selbst waren eher organisch als geometrisch: geschwollene Schultern, gezogene Lippen, fließende Asymmetrie, die die Hand des Schöpfers erkennen ließ.

Er kehrte nach Sandvik zurück und löste 1948 schließlich seinen Vater als Glasmeister dort ab. Er übte Doppelrollen in beiden Traditionen aus – das kommerzielle Handwerk von Sandvik und den ausdrucksstärkeren Ehrgeiz von Åseda –, was ihn eher als Praktiker denn als Theoretiker des schwedischen Glases der Jahrhundertmitte positionierte.

Heute erscheinen Augustssons Stücke regelmäßig auf Auktionen in ganz Schweden. Auf der Plattform Auctionist taucht seine Arbeit in 11 Losen auf, hauptsächlich katalogisiert als Glas und Beleuchtung, mit Objekten, die bei regionalen Auktionshäusern wie Formstad Auktioner, Ekenbergs, Laholms Auktionskammare und Norrlands Auktionsverk verkauft werden. Das höchste verzeichnete Ergebnis für eine Vase erreichte 300 EUR – bescheiden nach den Maßstäben des großen Designmarktes, aber konsistent mit dem aktiven Sammlerinteresse an Åseda-Glas als einer unterbewerteten Ecke des skandinavischen Modern-Kanons. Stücke, die Augustsson zugeschrieben werden, ziehen weiterhin die Aufmerksamkeit von Sammlern schwedischer dekorativer Kunst der Jahrhundertmitte auf sich, insbesondere da das Interesse an kleineren Glashütten in Småland neben den etablierten Ruf von Kosta und Orrefors gewachsen ist.