Alice Nordin

Nach Stockholm folgte Nordin dem Gravitationszentrum Paris und schrieb sich an der Académie Colarossi ein, damals eines der wenigen französischen Ateliers, die Frauen zu gleichen Bedingungen wie Männer aufnahmen. Die Stadt schärfte ihr Verständnis für den Symbolismus und lenkte ihre Ästhetik in eine Richtung, die sie für den Rest ihres Lebens verfolgen sollte: Figuren, die zwischen Schlaf und Wachheit, zwischen Menschlichem und Mythologischem schweben, mit einer weichen Modellierung wiedergegeben, die zur Berührung einlädt. In den folgenden Jahrzehnten reiste sie ausgiebig durch Europa, verbrachte Zeit in Skagen, Rom und Florenz und trug Reiseberichte für die schwedische Zeitschrift Idun bei, wobei sie literarische Stimme und künstlerische Praxis auf eine Weise verband, die ihre Arbeit einem breiten Publikum zugänglich machte.

1905 wählte eine Idun-Leserumfrage sie zur führenden schwedischen Künstlerin, ein Urteil, das echte öffentliche Zuneigung und nicht nur Neuheit widerspiegelte. Diese Zuneigung vertiefte sich 1911, als sie als erste Frau eine Einzelausstellung für Skulpturen im Konstnärshuset in Stockholm hatte. Rund fünfzig Werke wurden gezeigt, und die Ausstellung zog etwa 3.000 Besucher an. Der kritische und publikumswirksame Erfolg dieser Ausstellung festigte ihre Position im Zentrum des schwedischen Kulturlebens im frühen zwanzigsten Jahrhundert.

Parallel zu ihrer Tätigkeit als Bildhauerin entwickelte Nordin ein bedeutendes Werk in der angewandten und dekorativen Kunst. Von 1903 bis 1916 arbeitete sie mit der Böhlmark-Lampenfabrik zusammen und entwarf etwa ein Dutzend Jugendstil-Leuchten, die sich durch die geschwungenen, figurenbesetzten Bronzearbeiten auszeichneten, die sie aus ihrer Bildhauerpraxis mitbrachte. Sie war die einzige Designerin bei Böhlmark, die ihre Lampen signieren durfte, ein Beweis für das kommerzielle und künstlerische Gewicht ihres Namens. Sie schuf auch Parian-Ware-Skulpturen für die Gustavsberg-Porzellanfabrik und produzierte modellierte Arbeiten in Zusammenarbeit mit der Kunstgießerei Herman Bergman. Ihre angewandte Arbeit war kein Nebenschauplatz, sondern eine Erweiterung derselben ästhetischen Überzeugungen, die ihre freie Skulptur bestimmten: der Körper in Bewegung, Draperie, die von implizitem Atem belebt ist, Licht als Träger von Stimmung. 1926 wurde sie mit der königlichen Medaille Litteris et Artibus ausgezeichnet, und 1932 vertrat ihre Arbeit Schweden im Skulpturenwettbewerb der Olympischen Sommerspiele in Los Angeles. Ihr selbst zusammengestelltes Inventar listet mehr als 250 Werke auf. Das Nationalmuseum in Stockholm beherbergt Beispiele ihrer Skulpturen und hat in den letzten Jahren gezielte Ankäufe getätigt, um diese Sammlung zu vertiefen. Alice Nordin starb am 26. Mai 1948 in Stockholm und ist auf dem Norra Friedhof beigesetzt.

Auf dem schwedischen Kunstmarkt erregt Nordin stetige Aufmerksamkeit in zwei unterschiedlichen Kategorien: ihren Jugendstil-Bronze- und Parian-Skulpturen sowie ihren Böhlmark-Lampen, die zu begehrten Objekten unter Sammlern skandinavischer Dekorationskunst geworden sind. Die Auktionsplattform The Auctionist verfolgt 16 ihrer Werke, die von Häusern wie Bukowskis, Stockholms Auktionsverk und Formstad Auktioner gehandelt werden. Die höchsten Auktionsergebnisse konzentrierten sich auf die Lampenkategorie, wobei Stücke wie „Natt och Morgon“, „Gladiolus“ und „Dans och druvor“ jeweils zwischen 67.000 und 76.000 SEK erzielten, während eine patinierte Gipsbüste etwas mehr als 40.000 SEK einbrachte. Diese Ergebnisse bestätigen, dass der Markt ihre angewandte und skulpturale Arbeit weitgehend gleichwertig bewertet.